楊烈飾演總統黎清波，回顧台灣1990到1994年的近代史。
（馬克吐溫提供）
《國際橋牌社》到民主搖籃「阿財的店」取景。（馬克吐溫提供）
開發政治IP，將政治權鬥入戲，無疑是《國際橋牌社》旗幟最鮮明的起手式，畢竟台灣從強人專制走向民主，從戒嚴禁錮走向開放自由，縱使曾經「萬山不許一溪奔，攔得溪聲日夜喧」，然而民主前輩前仆後繼的努力，終於爭得「堂堂溪水出前村」，這些轉型與抗爭，本身就具備著動人的戲劇能量。
《國際橋牌社》避開了政治人物真實姓名，卻也營造出對號入座的猜謎趣味。
（馬克吐溫提供）
關鍵在於為什麼前人鮮少以這頁歷史搬戲演故事？不敢，是因為心中還有警總，還在戒嚴？不為，是擔心押錯寶，成為政治清算的祭品？不能，是因為史料有限，真相還隱在霧中嗎？坦白說，不管是「不敢」、「不為」或者是「不能」，都在提醒戲劇創作者：這塊人跡罕至的政治處女地，正是有無限可能的新藍海。
《國際橋牌社》鎖定在以李登輝為核心的政壇角力，從當年這位台灣人總統如何從主流vs.非主流的對陣中殺出血路？又如何從「肝膽相照」的軍人組閣演變到「肝膽俱裂」的終必攤牌？這些權位競逐與攻防，都是活生生的台灣近代史，只要在史實縫隙中夾纏內幕，誘人程度絕對不輸高陽的《垂簾聽政》或者二月河的《康熙王朝》或《雍正王朝》，全劇開播以來的收視熱潮，在在說明了政治好戲絕對有其市場，就像Netflex的《紙牌屋》一般，血淋淋的政治權鬥，永遠都會讓人看得目不轉睛。
從零到有，確實不易，然而光是「有」還不夠，戲要夠好，夠引人懸念，才是政治IP的王道，第1季《國際橋牌社》在造勢上先聲奪人，但在戲的琢磨上，還有極大成長空間，更是即將開拍的第2季的當務之急。
《國際橋牌社》的劇情運轉仰賴2大關鍵支柱：國際與橋牌。前者是國政掌舵者如何在國際巨浪中，輕舟安渡？後者則是如何運用拉攏與嚇阻手段，消減政敵勢力。該劇設定的1990~1994的時空座標中，所有的歷史事件確實都點到了，滿空煙火，好不燦爛，但多數議題才剛觸及就又快速跳過，卻也給人意猶未足的失落感。
從大漠計畫到沙烏地阿拉伯的斷交，從南韓斷交兼及釜山艦與拉法葉艦的政治交易，甚至找來司徒文演他自己，重現當年府中提醒大政的往事…當然都是全劇重要的「國際」牌，然而光有事件還不夠，應該有更多的角力風雲，從前因到後果，如何進退？如何斷臂自保？從叫牌到出牌，理應有更多的盤算與拚搏，可惜的是這趟政壇虎山行，明明遇見了這麼多隻老虎，卻總是點到為止，未就政治險惡再作深究，就像是揮了大棒，乍看虎虎生風，終究卻還是空棒。
關鍵在於《國際橋牌社》的角色塑造還不敢放手一搏，以致橋牌手之間的鬥智鬥力相對弱了。
避稱李登輝，改叫黎清波（楊烈飾）；不叫郝柏村，改稱楚長青（林在培飾），擺明了是避免爭議的現實考慮，坦白說，此舉絲毫不影響比對史實，對號入座的觀賞趣味（第1集中就讓蘇志誠本尊在府裡見到飾演祝仕真的陳家逵，就是讓人會心一笑的彩蛋），問題在於編劇不是太嫩，寫不出政客心機，就是下筆太過保守，對角色的內心與靈魂描寫，不敢在梟雄與魔鬼之間，尋找厚黑人性的可能空間，黎清波的運籌、楚長青的霸氣，都是那麼淺顯直接，沒有彎轉，亦沒有意外，殊不知只要在「誘之以名位，就可以斷其羽翼」上多做文章，就可以凸顯政治高手的謀略過招，《國際橋牌社》提到了楚長青透過私會方式拉攏總長，卻被黎清波用一紙新總長的人事推薦函給破解，算是少數真的點到謀略味蕾的精彩好戲。
至於第1次見到楚長青之前，就刻意製造假傷博取好感的章有成（吳定謙飾），理應是全劇城府最深，梗也埋得最長也最深的狠角色，最後更應該是像《紙牌屋》中終能智取大位的影武者，他對楚長青書法「志在千里」的評論，乍聽是馬屁，其實是在說他自己，只可惜這類靈光乍現的戲份太過稀少，邪神不夠陰也不夠邪，殊為可惜。
編劇的弱點之二在於偏愛「說戲」，但少了「實戲」。從總統到行政院長，從立委到採訪主任，帶出劇情的手段總是先來聲上對下或者下對上的「你說說看」，相關人等說完了，接下的台詞就不外乎「趕快去辦」或者「我都知道」，然而觀眾「並不知道」，觀眾更不會被這樣的對白就滿意打發的，所以偶爾出現一兩句俏皮的：「你最近吃了什麼？腦袋變靈光了，繼續吃下去。」就格外讓人發笑了。
受限於市場考量，《國際橋牌社》沒能找到一流演員擔綱，多位演員的唸白有點像是喊口號，情緒高亢澎湃，卻少了暗潮張力，得靠著快速剪接才能剪出戲味，還好湯志偉、林在培和馬力歐這些老戲骨個個都很到位，只要劇本能夠多提供一點血肉，應該還有發揮空間。
《國際橋牌社》的成敗關鍵在於除了往事排列重現外，能否提供「內幕觀點」，為歷史謎團提供更犀利的解剖角度？有內幕，才能聚焦，有觀點，才有熱議，《國際橋牌社》已經辛苦把球盤運到了球門前，接下來在關鍵時刻更要勁射一踢，才不負眾人對第1齣台灣政治劇的期待啊！
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