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專欄

藍色電影夢》神鬼獵人:雪落的聲音

《神鬼獵人》最傲人的技術成就,其實該歸功於整個團隊在寒天雪地中的技藝表現,不管是堅持實景拍攝的導演、集「錯覺」之大全的特效化妝、只能以瞠目結舌形容的攝影、足以扮演著導覽功能的收音、做到極簡主義下極致表現的配樂,都成就了讓人難忘的電影饗宴。至於李奧納多,從《紐約時報》預言必然摘下奧斯卡影帝桂冠一事,大概就說明了一切。

藍祖蔚 

《紐約時報》在預測2016年奧斯卡男主角獎時,以誰曾遭「熊襲」?鐵口直斷說《神鬼獵人(The Revenant)》男主角Leonardo DiCaprio必然摘下影帝桂冠。

其實,那是句玩笑話。

因為,不管導演Alejandro Iñárritu多麼講究實景拍攝,就算《神鬼獵人》的工作團隊真的是十月初冬季節才進入加拿大山區拍攝,水是凍的,雪是真的,非得曠野走過,非得風吹雨淋,否則哪能創造最接近真實的震撼?而就在九成五以上的戲都那麼逼真的前提下,當要處理那場熊襲戲時,無可避免地還是用上動態捕捉的動畫特效。

九成真,一成幻,《神鬼獵人》走向山林實景的專業堅持,以及角色劇情的雕刻密度,都極可觀。

不過,那也是一句讚美詞。

畢竟,觀看這場戲時,誰不是被熊襲人的特效戲唬得一楞一楞的?正因為處理得虎虎生風、栩栩如生,再加上Iñárritu要求特效化妝一定要讓DiCaprio的傷口清楚可見,似假還真,更能以假亂真,確實發揮了集「錯覺」之大全的震撼效應,假戲能如此真做,也該肯定了。

導演Iñárritu要求特效化妝一定要讓DiCaprio的傷口清楚可見,似假還真,更能以假亂真,確實發揮了集「錯覺」之大全的震撼效應,假戲能如此真做,也該肯定了。

《神鬼獵人》最傲人的技術成就,其實該歸功於整個團隊在寒天雪地中的技藝表現,不管是攝影機的運動難度,或者是河床上的戰場模擬,以及上下山丘的攝影機運動,演員有沉重負重,還得跋涉得氣喘吁吁,人人演得辛苦。但是攝製組成員的難度肯定三倍於演員,因為既要重現現場氣氛,還要有構圖美學,更要有戲劇張力,從操作難度到視覺美學,Emmanuel Lubezki的表現只能以瞠目結舌形容,而且比起去年《鳥人》中的空間遊走,今年光是自然光的技術複雜度,就不知繁複多少倍,理應是由他再度拿下攝影奧斯卡獎。

《神鬼獵人》的視覺震撼,確實讓我敬佩,不過,讓我最享受的卻是聲音上的滿足。

有些來自現場收音,有些來自後製混音,有些來自音樂創作,層次多疊又飽滿,絕對符合了名導演布烈松對聲音的名言:「耳朵比眼睛更真實。」

為此,我專程去看了IMAX映演廳的《神鬼獵人》,所有聲音的細節,不管是風吹、落雪、飄雨或者踩葉、涉水,都扮演著導覽功能,讓觀眾直接走進了那個山林雪域,Iñárritu要求實景拍攝的前提,對工作人員既是功力考驗,其實也是打通任督二脈的能量轉換場,從聲音樣本的採集到重現,工程之大,成果之豐,成就了讓人難忘的電影饗宴。

《神鬼獵人》所有聲音的細節,不管是風吹、落雪、飄雨或者踩葉、涉水,都扮演著導覽功能,讓觀眾直接走進了那個山林雪域。

至於坂本龍一為首的音樂三人組,以跡近自然空靈的樂音,搭配命運巨響的節奏,不求變化,不求雕琢,卻有著堂堂威嚴的大器與大力。

演員的受難程度攸關他的得獎機率:苦吃得越多,得分就越高。Leonardo DiCaprio飾演的Hugh Glass在戲中有一句經典台詞:「我再不怕死了,因為我已經死過了(I ain't afraid to die anymore. I'd done it already.)。」《神鬼獵人》的主要賣點就在於他與死神握手又分手的重生記,奄奄一息時,Tom Hardy飾演的John Fitzgerald就已逼他做抉擇,他勉強點頭了,可以解讀成是他不想拖累Forrest Goodluck飾演的兒子Hawk,亦可以解讀成是無可奈何的生理反應,十九世紀初年的瀕危獵人,肯定很難適應這種要不要安樂死的意向詢問。

但是就在Hawk慘遭毒手後,絕望生恨的力量,牽動他的求生野性,合情入理,既有說服力,又有動人摯情,是鐵漢亦有柔情,是莽夫亦見細膩,都讓不擅長內心戲與說白的DiCaprio得以在暗恨糾纏的哼哈中,凸顯了他的頑張意志。可以說是劇情的描寫讓他得能露才藏拙,再加上懸崖墜馬,以及藏身馬腹的諸多「奇觀」,所有的汗水都沒有白流,他的努力都讓人看見了,更讓他多添了好多分數。

演員的受難程度攸關他的得獎機率:苦吃得越多,得分就越高。《神鬼獵人》的主要賣點,就在於李奧納多與死神握手又分手的重生記。

至於他在盜馬時救了遭人強暴的印第安女人,最後卻也能在決戰時刻用眼神來報恩,那種不著一字,風流盡出的情節安排,在在說明了Iñárritu是多麼會說故事的導演。

本文經授權轉載自藍色電影夢 神鬼獵人:雪落的聲音

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