◎ 徐子桓
「文化產業」是台灣近年來的熱門議題，但我們政府對於所謂「文創」的操作與推動方式卻一直為人詬病，缺乏文化多樣性的觀點，放任企業財團極度商業化地操作，打著文創之名，以低成本、壓榨創作者的方式，來賺取大筆金錢。而最近，北影主席與委員辭職事件，吵得沸沸揚揚。
文化並非不能產業化，而是不該以產業思維主導文化。文化產值來自文化形象所帶來的附加價值，所以在文化政策與操作的態度，必須要以文化本體為主導出發，進而讓它帶出產業價值，在這點上面，台灣的文化政策一直短視近利且毫無高深度。反觀法國的文化政策，他們在一九九三年提出「文化例外」的概念，主張文化藝術不能等同於一般商品。並且號召各國限制文化產品在市場的自由交易，將有關藝文出品的討論與歸屬，從世貿組織轉向聯合國教科文組織。後來法國將「文化例外」改為更具深度的「文化多樣性」，將重點放置於維護各民族的文化特色，以對抗全球化所帶來的文化和語言單一化的威脅。他們文化政策的核心價值，就在於保障文化的多樣激盪，將文化與商業做出區隔，並讓它能在一個有利的環境中蓬勃發展。法國的文化資產與價值也因此發展宏偉，具有其無法取代的獨特。
單就影展、電影節來討論：倪重華本末倒置地以產業思維主導文化，要求台北電影節走向商業，甚至要「服務世大運與市府政策」。而同為影展，法國的南特影展，除了保護本土文化，並意在發掘創意，使文化多元蓬勃。雖然知名度不高於三大影展，但裡面的「亞非電影節」就是亞洲電影的重要推手。舉凡侯孝賢、楊德昌、蔡明亮…等人都曾經在此獲獎，獲獎後更受到三大影展的青睞，引起世界注意，揚名國際、創造無限產值。這就是它的文化價值與目的。
看看人家，想想自己。像倪重華這樣柯Ｐ文化政見跳票一堆、獨尊流行並以產業主導文化，只在乎商業價值跟捷運鈴聲，卻視文化價值如糞土的台北市文化局長，真的適任嗎？
（作者從事藝術行政）
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