◎ 莫嵐蘭
九月廿三日，柯文哲提出《打造台北文化夢工場》藝文政策，讓新聞的鎂光燈在明星吸毒、情殺事件、劣質豬油連環爆的媒體版面，略略移焦到藝文工作者生存問題。
台灣的藝術家與作品在國際屢受讚揚，讓這個地圖上幾乎看不見的島嶼受到矚目。藝文創作與發表都需要空間，然而，藝文界卻無法和金融業、科技業的產值相較，感覺上，推展藝文是「穩虧不贏」的事業，等於拿人民的納稅錢來揮霍。然而，韓國的文創政策，促使韓流成為全球無法忽視的力量，軟實力創造的產值更是無法比擬。從歷史角度觀看，國力興衰可從當代的藝文發展嗅出端倪；二○一三年文化部擬定《文化基本法草案》中明載，「『文化國力』已成為衡量國家競爭力之重要指標。」就是體認藝文發展對一個國家的重要性。
一九九七年，「華山藝文特區」成為開啟台灣「閒置空間再利用」的先例。二○○六年至今，台北市文化局推動的「藝響空間網」計畫，緩解藝文空間資源長期不足的窘境，不僅閒置空間獲得新生，也帶動社區藝文參與，提升城市文化價值。
據統計截至去年「藝響空間網」計畫，共媒合七十二個藝文團隊進駐廿一處空間。文化部二○一三年「媒合演藝團隊進駐演藝場所合作計畫」四十八件。但是，光台北市登記有案的演藝團體就有一二七六團，這還不包括多以個人創作為主體的視覺藝術家，上述明顯僧多粥少，政府美意仍緩不濟急。
雖然各縣市也有零星的空間補助，但從等待釋出、申請補助、完成修繕，到真正執行創作，不確定性因素與申請程序是一條漫長的過程，許多創作能量早就耗損，而藝術從業人員也多身兼數職，來平衡生活與創作的開銷，太過偏遠的場地反而使經濟雪上加霜。
內政部營建署統計，人口稠密的台北市有七．八％的空屋率，居高不下的房價成就居高不下的租金，過去投資者的預期心理讓「囤房」成為常態。現在財力雄厚又不願降價的房屋擁有者，寧願空著房子養蚊子。個人以為，政策的成效，來自各部會上行下效統整合作，期盼政府改變思維將影響力擴及民間租賃，提出相關稅負法規，相信即將創造政府、民間與藝文界三贏的局面。（作者為台北市藝術創作者職業工會理事長）
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