■ 邱坤良
台灣當代藝文的發展，媒體扮演了推波助瀾、相輔相成的角色。
以平面媒體為例，在早年只有三大張版面的階段，各主要日晚報都有固定的藝文版面，對當時的藝文生態產生極大的影響，而電子媒體曾經播出的節目如「六十分鐘」、「芬芳寶島」、「印象之旅」，也留給觀眾深刻的印象。
一九八七年政治解嚴，報禁開放後，幾家大報因應版面擴張，不約而同地強化藝文版，除了報導各種藝文活動資訊，也涵蓋劇場、電影、音樂和美術評論，甚至參與舉辦電影節和各類展演活動。一時之間，藝文報導百花齊放，不僅培養無數的藝文欣賞人口，對當代重要藝術團體的成長更是功不可沒，報紙的企業文化形象也獲得前所未有的增長。當時參與的藝文記者，無不懷念那一段共襄盛舉的日子，形容為「藝文版的美麗時光」。
所謂的「藝文版的美麗時光」，不只是新聞從業人員工作理念的實踐；最大的意義在凸顯媒體的社教角色。
不過，在整個媒體大環境，藝文版始終未能脫離弱勢版面的宿命，解嚴後，因媒體競爭激烈，藝文版更被視為可有可無的花拳繡腿，萎縮得更快。今日各大報藝文版不僅版面縮小，萬一碰到重大新聞，也是「優先」被列為停版的對象。至於商業電子媒體，則把藝文新聞開放為「委託」項目，即一般所稱的「置入性行銷」，極少主動播製藝文資訊。
衡諸當前台灣社會，藝文版應是超脫藍綠對抗與意識型態的一片淨土，提供讀者文化性的思考，並彰顯媒體之優質性與新鮮感；而「新聞」和人類的群體活動同時發生，文化與生活的關係密不可分，生活場景天天出現，新聞事件也天天發生，藝文新聞為何不能比照政經新聞天天刊登？
面對著三不五時「放假的藝文版」，讀者難免產生困惑與失落。尤有甚者，有的藝文版主其事者將版面權充整人洩恨的工具，「睚眥之怨必報」，處理新聞充滿偏執，更降低藝文版的公正性和重要性。
文化事務固然是文建會責無旁貸的業務，但其他政府各部會、社會大眾、各行各業、傳播媒體等也都有責任。
目前許多媒體企業都設有非營利部門，從事文化與公益活動，事實上，藝文版（藝文報導）本身便是最好的公益事業，並有最佳的附加價值。期盼媒體負責人能重視藝文新聞的質與量，對社會大眾提供更大的貢獻。
（作者為文建會主委）
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