台灣經濟與中國深度連結的後遺症，國人已耳熟能詳，就是資金、人才與技術遭其磁吸，導致產業空洞化、薪資成長停滯、失業率攀升。然而，文化、思想的入侵，卻常在無形中進行，令人無從防備，但又影響重大且深遠。文化、思想乃精神堡壘，一旦被中國瓦解，必然造成敵我意識崩解，台灣人將被中國化，成為它的精神奴僕，長此以往，中國對台即使沒有併吞之名，卻已實質主宰台灣了。
中國湖南衛視日前舉辦「我是歌手」歌唱比賽，參加的歌手、演唱的歌曲多數來自台灣，掀起收視長紅。總決賽當天晚上，台灣部分有線電視台甚至暫停既定節目，以播報新聞名義全程LIVE轉播。而之前紅透半邊天的中國宮廷劇「後宮甄嬛傳」，也在台灣電視台一再重播，一些台詞「賤人就是矯情」等，也成了台灣社會的流行語。突然之間，中國流行文化鋪天蓋地而來，彼此之間的文化思想、界線好似瞬間崩塌，逐漸朝向一體化發展。這種現象有人從影視與文化創意的角度，分析兩岸流行文化實力的消長，但吾人寧可視之為一種經濟現象，由此衍生而出的文化入侵。換言之，中國流行文化的版圖快速深入台灣社會各角落、客廳、辦公室，佔據重要的媒體版面與頻道，乃是經濟力消長的反映。台灣之所以對這些事物缺乏防備的能力與意識，基本上是經濟已逐漸受到中國宰制的一種結果。
共產主義是唯物論，文化、思想與意識形態是上層建築，下層建築則是生產方式與經濟形態。因此消滅敵人最有效的策略就是滲透其下層建築，控制了它的經濟之後，上層建築的文化、思想也會隨之改變，而上、下層建築皆已中國化之後，台灣掛什麼招牌已無關緊要。實際上，近年來中國對台策略的改變，係遵循此一理論而鋪陳，不再強調政治、軍事與外交的施壓，而是從經濟層面著手，以籠絡施惠為誘餌，逐漸擴大其對台經濟影響力。等到經濟受其主宰制約後，文化、思想的入侵便接踵而來。這種策略可歸納為兩個主軸︰「打台灣」不如「買台灣」；與其在前線決戰，不如「入 島、入戶、入腦」。
而中國對台策略的轉變，完全符合了不同時期台灣經濟對中國傾斜的程度與特質。早期台商西進帶走了資金、人力與技術，此刻中國為了就業與經濟發展，有所求於台灣，乃以種種優惠吸引台商。如今，中國經濟趨緩、勞動成本上升，「生產基地」不復往昔的吸引力，於是改以龐大市場與內需，製造另一個泡沫，讓更多的台灣人在經濟衰退的生存困境中，找到逐夢的題材，紛紛投入中國市場。包括企業、個人，甚至藝人，都各自編織他們的中國夢。
台灣只有二千三百萬人，缺乏足夠的胃納量，而中國擁有比台灣大約五、六十倍的人口，如此龐大市場，節目製作的預算與藝人酬勞，均數倍於台灣的同業，自然能夠吸引台灣藝人爭相前往淘金。而台灣的節目則因缺乏足夠的市場與需求，只得緊縮預算，乃導致節目日益庸俗化，品質低落的惡性循環，拉大了台灣與中國之間流行文化實力的差距。故而，台灣影視名星往中國發展，以及「我是歌手」、「後宮甄嬛傳」深入台灣，並非台灣的文化創意輸給了中國，而是經濟規模遠遠小於中國的必然結果。
台灣投資中國金額估約二千億美元，約百萬名台商長居中國，出口訂單一半在中國生產，藝人、歌星也以到中國拍戲商演，為主要收入。中國方面，則有愈來愈多的企業進駐台灣，觀光客到台灣年約二、三百萬人次，並以契作、收購方式拉攏台灣農民，可說一步步與台灣建立全面性的「金錢連結」關係。「金錢連結」比虛幻的民族情感更有影響力，像狗鏈一樣套著台灣，使得台灣不自覺的被它牽著走。由此觀之，「我是歌手」、「後宮甄嬛傳」當下引發的議論，多屬表面現象的探討，其實它是現階段台灣與中國「金錢連結」關係的警訊，正視它，才能防患於未然，找到脫困的出路。
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