◎ 蔡國顯
甫於日前金馬獎頒獎典禮落幕後餘波盪漾，立法委員管碧玲建議有條件停辦金馬獎而波瀾興起。管立法委員曾任高雄市政府新聞處長、文化局長，在任內推動電影圖書館和其他電影有關之行政措施‧對於停辦金馬獎之言論，應屬於「愛之深、責之切」成份居多，也建請主席侯孝賢導演，和朱延平導演息怒。
金馬獎影展的停辦與否，攸關著我國電影產業的走向和發展，此問題凸顯出來，正可以認真思考台灣電影所遭遇困難的解決之道。
一位電影從業員的成就，由得獎來肯定彰顯，這是勿庸置疑的，但如果用有沒有得獎而來評斷是否平庸，似乎也有欠公平，許多沒有得獎的電影從業人，其作品大放光芒，影響大眾既深且遠，古今中外例子不勝枚舉。
又，吳念真〈吳文欽〉就在研究訪談中指出，不同國度地區出品的影片，不同的編、導、演，不同的資金製作成本，不同的製作環境所產生出來的作品，在極短的時間內，集結在同一類型的獎項，被少數評審來做評比，本來就有不同的爭議，各影展皆然，往往順了姑意卻逆了嫂意。
電影具有許多功能，不但是純藝術和娛樂的商業價值，它在我國過去外交處境艱困，風雨飄搖的年代，藉由影展就曾扮演了非正式外交關係，來促進邦誼，活絡外交，也以此來對非邦交國地區宣慰僑胞，
時值今日，各國皆以電影為一國文化的表徵。
振興電影工業，需要提撥大量預算，韓國可供借鏡，約五至六年前，韓國光是一個國家電影資料館一個年度之預算，是我們當時新聞局電影處一年預算的總和。金馬獎特殊貢獻獎得主影劇史學家黃仁〈黃定成〉曾投書媒體，直陳政府漠視國家電影資料館及著作權。
電影是需由一大群各不同專業技術人才組合來完成，許多專業技術和經驗，非一蹴可成，舉凡從影片的劇本構思開始，大約過程為→W籌備→編列預算→遴選工作伙伴及演員→找景→勘景→看景→定裝→開拍→沖洗毛片〈轉高畫質影片〉→殺青→剪輯〈同步錄音剪輯〉→配對白→配效果→配音樂→對雙機→混聲（混音）→轉光學聲帶→沖洗光學聲帶→套片（套底片、聲片和字幕片）→出Ｂ拷貝（戲院放映拷貝）。其製作過程非常繁瑣，需要耗費鉅大的資金和人力，且完成拷貝後，才只是完成一半而已，還又後續的上映發行問題，如印製B拷貝、海報和宣傳，以及海內外版權的賣斷和院線片商的拆帳或包底方式發行，是一筆龐大的開銷經費，也是另一個瓶頸。
台灣電影目前所面臨困境就是，籌措拍攝資金困難，電影器材設備稅金過高，人才斷層嚴重，票房補助金缺少，發行網的管道沒有完善建立，還有所面臨最大的問題就是，著作權被侵犯，盜版猖獗已經嚴重到扼殺了台灣電影生機。
智慧財產權保護不夠周延，許多獨立製片公司的投資人所投下鉅資拍攝的影片，且又花費大筆宣傳費用及印好B拷貝和海報，片子才正要上映回收，早一步被盜版者大量銷售，投資人一夜之間，血本無歸。
筆者碩士論文的研究訪談學者專家導演郭南宏、萬仁、張毅、吳念真、蔡明亮、魏德聖等，作品都有被侵權的切身之痛，張毅就曾告訴筆者，他的《我兒漢生》影片是被侵權下的受害者。前美商八大電影公司宣傳部主任導演翁大成訪談研究中直言，目前的盜版科技，每部電影約二十分鐘即可完成。前中華民國電影製片協會理事長郭南宏，原本可以坐收數億元的版權費，因為投資影片全部被盜版，一生努力的投資付諸流水。
過去有一家獨立製片司以一元賣掉一部影片的版權；又筆者過去服務過的中央電影公司，就曾在新片的宣傳會議上，一位幹部出示了坊間的盜版錄影帶給所有與會者觀看，小野（李遠）、吳念真都是當時的見證者，在當時投資數仟萬元的物價指數，等同現在的數億元的資金就泡湯了。
盜版問題如秋風掃落葉一樣，讓西門町及國內的獨立製片公司毫無招架之力，紛紛吹起了熄燈號，往昔的西門町製片公司林立，如今已應聲而倒，這是台灣電影最大的隱憂。
然而，極少數盜版者，輕鬆牟取暴利，坐收漁翁之利，逍遙法外；另電影界有心存僥倖者，「改作」之惡習盛行，早已司空見慣。
著作權法在我國也行之有年，近期也歷經多次修正，但對於電影界而言，還有許多漏網，唱片界亦同，盜版問題並沒有解決。
救國片，當務之急必須先保護著作權，期待馬總統出面召集，統合行政、立法、和司法部門，成立跨部會專責機構，針對著作權的保護，提出改善解決之道 ，至於金馬獎停辦與否，得不得獎與否，應該是比較次要的，智慧財產權若再不能保護，台灣電影前途堪憂。（作者為導演，新近完成碩士論文《國片導演的執導經驗及其創作歷程之研究》）
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