◎ 鄭宇捷
說說第四十九屆金馬獎的紀錄片獎項。
入圍的四個片子，由《千錘百煉》奪獎，製作資金高達九十三萬美元，是四片之中，以中資為主的跨國商業作品。至於《牽阮的手》、《時間之旅》、《麵包情人》沒有得獎，我認為不是「傾不傾中」的問題，而是顯示了台灣一級影展開始盲目崇尚一種「國際」、「先進」的品味，鼓勵那些用充分資金去對「攝影」、「剪接」、「收音」等技術面品質做出嚴格要求的商業紀錄片。然而，這種「品味」對事件嶄新的觀點、電影美學的嘗試、紀錄片的行動和本質，卻相對顯得目盲。
這類大資金的商業紀錄片， 幾乎都有相似的面貌，可以說是一種紀錄片中的類型片：夢想希望、全球化底下的中國、中國社會中的奇觀。
「中國」經濟崛起，使得全世界都必須和它發生關連，也必須瞭解它。「夢想希望」就更不用說，雅俗共賞。這類紀錄片就成為最容易入手的商品選項。
台灣的紀錄片在兩岸三地最重要，同時也最領先的思維價值，是一些獨立影人所創造出來的：推動社會進步且和社會運動攜手並肩前進的影音工具、重新洗刷歷史詮釋權的勇氣、對影像美學方法的嶄新嘗試…，這些是台灣進步且多元的社會資產。我們不會因為拍了甚麼片不能回國，更不可能整個影展在開幕時被政府當局斷電。台灣的時局已經不是這種氛圍了！
而在紀錄片界漸漸能用這麼誠實、無懼的力量來參與社會的時候，堪稱台灣電影「領頭」的金馬獎，卻還停留在落伍的以「文化創意『產業』」的思維下去思考、評斷紀錄片的價值，一連四年只鼓勵商業紀錄片的發展，或許忽略了那些獨立的紀錄片創作者對台灣的貢獻了！
（作者為國立台南藝術大學音像紀錄與影像維護研究所學生）
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