■洪世才
自徽班進京以後，中國式的戲曲發展始終定平劇於一尊，後來還稱之為國劇，事實上其詞曲內容不若崑曲之典雅，表演形式也少於南管戲之婉約。
所謂的國劇，在表演形式與內容突破無門下，漸漸成為古董劇種。雖然如此，但中原的優越感，仍然壓抑著其他劇種的發展，尤其不見容於台灣本土劇種的崛起。
台灣的歌仔戲、布袋戲，在萬般的艱困中走出一線生機，尤其是布袋戲，成功結合了文學、民俗、科技、特技、造型藝術，提升戲劇的表演形式，而讓台灣有了嶄新的視覺藝術，進而激勵了其他劇種藝術的提升與摸索。
原本，這是一件可喜可賀的事。但看到自由時報八日影視名人版「霹靂布袋戲在台灣節節敗退」的報導，台灣不容本土劇種的更新崛起，真是欲哭無淚。期望文建會邱主委對台灣地方戲曲文化藝術的發展創新，對霹靂布袋戲，乃至於其他劇種在台灣，甚至到海外的發展能多所關心，讓戲曲文化有更大的發展空間。（作者畢業於文化大學戲劇系）
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