「海角七號」的台灣電影潮過後，是否看見好景象了？未必。
看看「橫山家之味」、「無家可歸的中學生」和「東京奏鳴曲」這三部日本電影，在現代社會中的家庭，人間關係，特別是面對經濟景氣低迷的現實，許多人也許從這樣的異國電影去尋求凝視和觀看的心境。
相較之下，許多台灣電影，特別是電視劇，是沒有真正生活形貌的，常常抽離掉現實性，也抽離理想色彩，人們無法從觀賞中學習到什麼。一個無法從政治困境脫身出來，有效建構自己的社會，反映在影視情境裡的病徵很明顯。
日本人曾批評自己國家的電視現象為「一億人口白痴化」，若在台灣，我們如何批評自己？
現實必須放在「場所」來觀照，但台灣的電影和電視劇裡，「場所」常常只是「場景」，時間和空間缺乏歷史和現實的現場和真實性。我們既無法處理歷史：台灣的或新移入者的；也無法處理現實：當下社會的處境，像政治糾葛或經濟困頓課題。
在「橫山家之味」裡，也可以看到台灣的家國意味，在都市的子女和在父母之家的關連；同樣的，在「無家可歸的中學生」裡，同樣可以看到類似處境，無法被自己父母照顧的子女面對的生活；而「東京奏鳴曲」更呈現了一個繁華大都市面臨的困頓性，讓人想到台北，更想到台灣。
在東京的一個職位經費，可以從中國大連雇用三個工作人員，這是「東京奏鳴曲」裡，公司的一位總務課長失業的原因。失業潮豈止因為全球金融風暴，更因為中國因素。日本電影裡都有這樣的問題意識了，台灣相對於中國更缺乏國家條件，卻又更缺乏問題意識，反映在電影、特別是電視裡，提供了什麼視野？
我們在自己國度的許多電影和電視裡：觀看和凝視，得到了什麼？還是失去了什麼？（作者李敏勇，詩人）
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