◎ 陳儀深
《海角七號》，撇開「殖民／後殖民」或「本土想像」的大題目，我看它就是典型的愛情片，但特別的地方在於，劇中大大小小的人物都經歷著不同類型的愛情：包括阿嘉的寡母和鎮民代表會主席同居，正尋求阿嘉的接納；指揮交通的原住民勞馬，隨時思念他的「魯凱公主」；機車行的技工水蛙，想要追求有夫之婦的老闆娘；夏都飯店的櫃台小姐，終於被積極進取的「馬拉桑」小米酒推銷員所感動；會講日語的飯店清潔女工歷經難測的愛情滄桑，她那小女兒不但為教會司琴，也常掛著耳機聽唱迷亂的愛情音樂，竟與一位小男生進行著兩小無猜的交往。
小人物也能實踐生活的大道理，當阿嘉鬧情緒不想參加樂團練習的時候，勞馬提醒他「彈吉他是一件很快樂的事」；認真質樸的茂伯，在關鍵時刻邀約盛怒的友子參加喜宴，挽回一場將破的棋局；代表會主席基於鄉土之愛，對於「連海洋也要ＢＯＴ」抗議，雖然言辭激烈，但是終究以爭取到一個在地樂團演出的機會作為收尾，有妥協也有斬獲。最勁爆的是，當別人告誡水蛙不要追求有夫之婦的時候，水蛙理直氣壯回答：田野中的母青蛙，背上常疊著幾隻公青蛙，卻沒看過那幾隻公青蛙互相打架…，導演或編劇的處理，是通通包容、沒有判斷，或者說，把判斷留給觀眾。
當然，故事的主線還是回到六十年前那七封情書，由於戰爭結束，造成這位日本教師和一位台灣女子的分離，或者說由於這位日本教師的懦弱背叛了台灣女子的期盼；碰巧六十年前的女主角和六十年後的女主角都叫作「友子」，只不過今日的友子是日本人，今日的男主角換作台灣人阿嘉，阿嘉並沒有重蹈歷史的覆轍，在最後的關頭表達愛情，請友子「留下來、或一起走」，於是，六十年前的遺憾在今日得到圓滿。
有一點納悶的是，昔日被背叛的是台灣人，今日發揮主動精神的也是台灣人，為什麼不是日本人來彌愆補過呢？想太多了，還是由別人來說下去吧。
（作者為中研院近史所副研究員）
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