寶島曼波／921重建的荒謬與韌性■ Tonyblue
九二一災民重建了家園，新聞只報導最後的落成盛況，紀錄片《寶島曼波》卻記載了荒謬與血汗。
震災災區遼闊，很難做到宏觀的全面概括，守住一個村莊，追蹤震災後的事件與人性轉折，就是《寶島曼波》的拍攝手法。黃淑梅選擇的重點是南投縣中寮鄉清水村十二鄰的二十戶居民，把「清水村遷鄰案」做主軸，鏡頭就在台灣人的韌性以及官僚的做事態度上往還來去，跳出了一齣讓人歎息的曼波舞。
黃淑梅從一九九九年開始守候災區，前後拍下了五二○小時的影像，先完成了一部長達五小時四十分的三集紀錄片《在中寮相遇》，最後又提煉出一四五分鐘的《寶島曼波》，工作時間長達八年，實踐了紀錄片工作者記錄生命的夢想與現實。
平心而論，一四五分鐘的《寶島曼波》有點長，敘事有點繁瑣，內容不乏挫敗的人生無奈，但是一旦膠片開始轉動，觀眾卻絲毫不覺得時間漫長。
災民痛失家園是《寶島曼波》必要的寫真，他們忍痛挺直腰桿的蹣跚身影，更是影片膠捲繼續滾動的主軸，一旦找到關鍵人物，影片自然就有了生命力。黃淑梅選擇的主角，是清水村自救會主委許清波，一方面是因為他有著台灣人憨厚樂觀的天性，看著他手持鐮刀在潮濕又泥濘的林間採割香蕉，計算著一斤只有三元的微薄蠅利，卻還擔心颱風一來恐怕價錢還要下滑的市況，台灣農民欲求不多的低度生活指數，以及安之如飴的生命態度即已躍然銀幕；另一方面，透過他和官府往還，爭取搬村重建的過程，從渾然不懂法律與建築，到開始摸索碰壁，只能用時間和尊嚴據理力爭，許清波有怒不憤，有哀卻不悲的渺小身影，對照各行其是，卻又反覆不定的建商與官吏的行事風格，卻也更凸顯了災民對抗命運的生命韌度。
清水村十二鄰的居民僅有區區二十戶，人不多，從山上遷到山腳，路亦不長，卻要耗時四年半才能完成，居民經歷的漫長折磨與煎熬是外人難以想像的，從家園的崩毀，生計的失落，土地的尋覓，法令的限制，家園的規劃，官僚的反覆，施工的草率與反覆，讓美麗的生態工法模型成了落差十米的駁坎，讓夯實工法爆發了安危疑慮，看不下去的記者拔刀相助…人性的良善美醜，都在四年半的重建工程中畢現無遺，面對如此繁瑣、複雜與龐大的工程，堅持與等待成了《寶島曼波》底層最扎實的人性觀察。
從廢墟到新家，《寶島曼波》在時間的縱線上記載了清水村的悲歡故事；從爭取到爭吵，《寶島曼波》在時間的橫線上刻劃了清水村遷村重建的不可思議歷程。透過《寶島曼波》，我們才知道一牆一瓦是在那樣混亂的情況下「打拚」出來的，長年守候的紀錄片超越了新聞的膚淺與草率，《寶島曼波》因而有了時代與人生的手痕。（作者為資深影評人，全文請見《藍藍的movie blog》 ；照片攝影：許文煙）
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