笛簫演奏家陳中申獲國家文藝獎肯定。（陳中申提供）
陳中申譜寫的曲目具有濃厚的台灣味。（記者廖振輝攝）
在廣播還很火紅的年代，知名節目的片頭曲都備受歡迎，1980到1990年這10年間，只要轉進中國廣播公司的頻道，整點報時響起的輕快俏皮音樂就是有如鳥叫聲的梆笛樂音，曲子是作曲家馬水龍的代表作《梆笛協奏曲》，梆笛則由陳中申吹奏，「『梆笛協奏曲』是馬老師為我量身訂做，當時老師一邊寫，我就一邊吹奏，有一段旋律因為速度過快，手指來不及按到音孔，反映給老師後，老師立刻爽快改寫。」
陳中申不只是笛簫演奏家，也是指揮家。（陳中申提供）
他的專輯諧音取名「一個簫郎」，博君一笑。（記者廖振輝攝）
1999年，作曲家馬水龍獲頒第三屆國家文藝獎，今年，演奏家陳中申成為第21屆國家文藝獎得主。當年馬水龍的獲獎頌詞是「以傳統素材作為個人創作之重要元素，為我國的現代音樂開創新的境界」，今年的評審則推崇陳中申「精擅傳統吹管樂器之演奏技藝。其創作重視笛簫樂器技巧表現的拓展，創新突破同時常帶親和性及童趣特色」。兩相比對，你看見了薪火相傳，也看到了技藝傳承，相隔20年，師徒先後得獎，確為樂壇佳話。
陳中申的另一位老師賴德和也是音樂類的國家文藝獎得主，三人的特色都是同樣具有濃濃的台灣在地人文情懷，賴德和、馬水龍譜寫的曲目不時融入本土樂風，陳中申譜寫的雙笛協奏曲《草螟弄雞公》也融入了同名的台灣童謠，雙笛笛音化身為相互逗弄的雞公與草螟仔，歡樂四傳。
這樣的創作特色和陳中申的生長環境有關，在彰化秀水鄉長大的他，住家鄰近廟埕，常聽到陣頭出巡時的南北管樂社演出，更愛看現今幾乎已經絕跡的皮影戲，屏幕上的戲偶光影總是有文武場音樂伴隨，戲偶舞刀弄劍時，更是用喧天鑼鼓來烘托刀光劍影，提起這段回憶時，陳中申當場中氣十足地就唱起皮影戲的北管歌樂，「秀水鄉下，除了皮影戲、布袋戲、歌仔戲，還有新劇（舞台劇），都會配合廟會輪番演出。這些都是土地給我的養分，從小每天都聽這些，久而久之就內化成我想要表達的情感。」
多數音樂家都是自小就學琴習笛，陳中申卻是15歲考入台中師專後加入國樂社才開始接觸，「一碰，我就知道我是天生註定要吃這行飯，一上手，就分不開，學笛簫也學得特別快，沒多久就已經打遍中部無敵手。」但陳中申並不滿足，凡事就愛打破砂鍋問到底的他想更了解相關技巧與樂理，於是拜入擅長長笛演奏的指揮陳澄雄門下，學習西方長笛樂理，「國樂教學用了很多形容詞（吹得和緩、寧靜等）來教學，你必須自行揣摩其中意涵，西方古典樂的教學比較多名詞與動詞，讓人更能理解。兩相比較，西方古典樂的教學更有系統。」
拜名師學藝，所費當然不貲，陳中申除了廣接家教外，還曾經到建築工地搬磚、拌水泥，但辛苦沒有白費，陳澄雄教學嚴格，耳提面命對他說音樂家除了天賦，更要勤練基本功，如果18歲前沒學好技巧，最好還是別走這行，「陳澄雄老師說要在18歲前『練』音樂，18歲後『學』音樂，這樣的概念一直影響我到現在。」
陳中申除了演奏笛簫，也在賴德和的鼓勵下創作許多以笛簫為配器的樂章，「賴德和老師是我作曲的啟蒙老師，我還記得第一堂課拿著自己亂寫的曲目請老師過目的緊張，原以為老師會罵我亂寫一通，結果得到的是滿滿的鼓勵！」賴德和還對陳中申說他心中肯定有聲音想透過音符說出來，「老師一再叮嚀說，創作最重要的就是要有熱情，要大膽表達心中的聲音。」
陳中申果然大膽，於是也開始試著譜寫曲目，「馬水龍老師常說，音樂沒有國界但是有國籍，很多曲目只要一聽就知道作曲家是來自哪裡，我們生長在台灣，發出來的聲音當然就是台灣的聲音。」陳中申在戒嚴時譜寫的《躍馬長城》，乍看之下似乎是符合當時政治氣氛的反共樂曲，其實帶有濃厚歌仔戲的走路調、緊疊仔，「這個歌調就是從我的心裡發出來，這樣的歌調流淌在我的血液裡。」
然而相較於作曲，陳中申說還是更愛在舞台上發光發熱，「我是活在舞台上的人，一上舞台就人來瘋！」陳中申不只年紀輕輕就成為台北市立國樂團首席，還曾經連續5年以不同主題舉行個人獨奏會。為了推廣笛簫，他也融合自己長年經驗系統化教學，只要提到笛簫演奏技巧時，他都會親自示範，而且用最淺顯明白的詞句來舉例，他不會很抽象地提醒你「這邊要吹得柔美、安靜、悠遠一點」，而是直接教你嘴型該怎麼弄，還有如何透過氣息，調節低頻泛音的緩與急。難怪，常有人說國樂團的笛簫部有超過3分之2曾是陳中申的學生。
此外，陳中申也致力改良笛簫，由於傳統國樂器因為音準問題，演出常常受限，傳統笛子是六孔笛，往往難以配合愈趨複雜的現代曲目，尤其是許多半音無法吹奏，陳中申12年前研發陳氏半音笛希望能克服音準問題，甚至為此多次發表相關論文，「但大家還是難以接受，很排斥，畢竟笛簫曲目非常多，大家覺得有這些現在的曲目就夠了。」
曾有人開玩笑問他的《草螟弄雞公》是不是藉由音樂在比喻台灣與中國的關係？陳中申說這種臆測實在是想太多，以國樂來說，最大市場確實在中國，但並不意味台灣國樂就只能做「細漢」，他為此成立台灣笛簫協會，除了自己創作，更鼓勵年輕人創作，「台灣土地上有很多好的聲音，我們得要自己多演奏、反覆不停，讓這些美好的聲音持續被世人聽見。」
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