◎ 陳瑞麟
故宮博物院自正館改建以來，空間規劃比起早年已日臻完善，近期策展活力也有目共睹，值得國人肯定。但在空間安排上，如果連小細節都能關心注意，必更能彰顯典藏國寶的用心。
青銅器是華夏文化商周文物代表，毛公鼎、宗周鐘、散氏盤被譽為台北故宮三大青銅國寶。其中散氏盤是西周晚期斷代標準器，鑄在盤面字數僅次於毛公鼎而舉世罕見，是中國最早田界合約，也是研究土地制度重要史料，加上字體優美在書法界地位崇高，器形造型典雅大度，紋飾簡潔俐落，不但是邦國重器也是優美的藝術品。
故宮青銅器常設展在正館三樓東側空間，散氏盤放在三○五室作為臨時分流動線的木質隔牆內，但奇特的是，原本筆直的牆面到這裡突出九十度的銳角，這種突兀的格局在館中除此之外絕無僅有。最可惜是這件口徑寬大、重達二十一公斤的國寶，委身在高度不合比例的玻璃窗內，其上方整片厚實的隔層如泰山壓頂，讓原本就不高的玻璃櫃空間顯得異常沉重，即使低頭彎腰仍無法看清銘文全貌。其下方展櫃甚至出現斑駁掉漆，令人不禁疑惑是否從前便宜行事，使用已下檔的布展設計暫時充數？這不是以國際一級博物館期許的機構所應出現。
至於毛公鼎、宗周鐘意義特殊，曾單獨展示在東側三○一室，與西側三○二室翠玉白菜、肉形石，分別安放在三樓最醒目的四個動線位置，偌大空間只展出兩件聚焦了國寶地位，也讓人潮有吐納集散的空間。但如今毛公鼎、宗周鐘都改移至三○五室，與其他青銅器一同陳列，重要性已不再凸顯，人多時更顯擁擠。其實三○一室同時移入這三件國寶，空間仍綽綽有餘，原本的三○一室如今作為廊道閒置椅凳，這對空間有限的故宮來說是浪費了。
展示空間是展品的延伸，就如裝幀裱褙是書畫不可分割的一部分，有好的空間設計，可突出文物本身的特色，也帶給觀者好的欣賞品質，或許可提供未來館方規劃空間時的參考。
（作者為高中國文教師，桃園市民）
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