〈諸葛四郎大鬥雙假面〉利用VR及AR技術，讓老漫畫改頭換面得新生。（記者何宗翰攝）
〈皮影隨我身〉透過皮影戲體感互動介面，讓觀眾可以自己身體的姿勢，操作皮影戲的角色。（記者何宗翰攝）
只要有心，也有方法，科技部也可以是文化部。
〈諸葛四郎大鬥雙假面〉在技術上的突破，是能讓一名玩家在透過VR和雙假面對打的時候，其餘多名玩家也能即時透過遊戲桌，把漫畫裡的場景轉化為桌面的關卡。（記者何宗翰攝）
「後．技．藝：科技部藝術研究展」將傳統民俗「技藝」以科「技藝」術重新詮釋，策展人邱誌勇表示，國內外將數位科技應用於藝術品典藏，約可分6類：藏品的科技藝術化、線上展示、互動展示：包含擴增實境（AR）、虛擬實境（VR）、混真實境（MR），3D掃描結合3D列印，以及沉浸式投映展示。
掌握了科技後，如何再現傳統文化？用什麼形式再現？如何與博物館展覽連結？該加入哪些隱含或更深層的意義？都是當代數位轉譯領域的重要課題。
〈諸葛四郎大鬥雙假面〉互動桌與VR漫畫體驗，是交大應藝所教授許峻誠、台藝大助理教授李俊逸2人利用VR及AR技術，將《諸葛四郎》中的經典故事再創作、研發成的遊戲。
許峻誠表示，葉宏甲是台灣國寶漫畫家，在1958年創作長篇武俠漫畫《諸葛四郎》，但現在年輕人，甚至40歲、50歲的人已經都不知道台灣有過這麼棒的漫畫，非常可惜，因此他們親訪葉宏甲的兒子並做了許多研究，希望透過遊戲設計，讓大家想去瞭解諸葛四郎。
許峻誠說，這款遊戲在技術上的突破，就是能讓一名玩家在透過VR和雙假面對打的時候，其餘多名玩家也能即時看到畫面，並透過遊戲桌，把漫畫裡的場景轉化為桌面的關卡，譬如有砲車、有陷阱、有炸彈、有草人，讓VR中的諸葛四郎有時會掉進洞裡，有時則會被弓箭手圍攻。
〈「紙人展─房間」靈靈壹〉是台灣一家百年傳統紙紮店「新興糊紙厝」，第四代紙紮藝術傳人張徐展因為面臨傳統紙紮工藝生意不好，決定翻轉從小看到的喪葬經驗、死亡美學，利用鐵絲、報紙做出有點嘻笑的紙偶，再用偶動畫的方式拍成數位音像，將嚴肅議題轉化成一種幽默感。作品受邀到法國巡迴展覽，將台灣傳統工藝帶上國際展場。
台南國寶級版畫家林智信，曾經做出世界最長的木雕版畫「迎媽祖」，長達408尺（136公尺），破了世界紀錄，除了木雕版畫技術式微，傳統迎媽祖的習俗也逐漸被淡忘。北藝大副教授戴嘉明將林智信作品裡的八家將、七爺八爺、白鶴陣、三姑六婆等角色，用3D列印方式，切割出雕塑的質感。
另外他也輸出8公尺長的2D迎媽祖隊伍圖，並以AR技術隱藏9個熱點，觀眾必須透過手機或平板觀看，才能顯現出3D影像和聲音，強調遶境必須要有人的參與才會熱鬧。
新媒體藝術家蔡歐寶和導演楊力州，利用布袋戲國寶陳錫煌《巧遇姻緣》中的生旦戲偶，結合AR技術，讓觀眾拿起地上的各代表生旦牌子後，3D戲偶即出現在前方螢幕中，生旦相遇就會對揖；北藝大教授魏德樂的作品〈皮影隨我身〉也有類似概念，請高雄皮影戲館提供戲偶，做出了一個皮影戲體感互動介面，觀眾可以透過自己身體的姿勢，操作皮影戲的角色，將傳統操作轉為科技操作。
以前的懸絲吊偶是用人手去控制偶，藝術家黃文浩、李柏廷、葉廷皓則設計出機械偶「黃安妮」，偶上頭有重達400公斤的控盤，可以電腦控制偶與真人舞者蕭賀文共舞；遺憾的是，蕭賀文在去年過世，無法在舞台上演出，〈梨園新意─機械操偶計畫─蕭賀文計畫〉所有內容必須重製，將人機共舞的紀錄改以沉浸式體驗的方式，黃安妮彷彿成為蕭賀文的數位替身，出現在表演現場，肉身破滅後，數位靈魂永生。
● 地點：國美館
● 時間：即日起至109年1月12日
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