李冠儒／中興大學園藝系專任助理
第十九屆國家文藝獎在三月廿六日舉行頒獎典禮，得獎者都是各界的一時之選。但是，為什麼國家文藝獎參選資格只限於「個人」，變成一個「個人」的獎？或者說，關於推動藝文工作、藝文創作，這個過程，始終不是一個「點」所造成的，而是一個「網絡」所造成的，今天文藝獎由網絡（文藝界）中抽取一個點（個人），是否太窄化了創作？什麼是創作，創作是一個延續不斷的過程，與社會網絡連結所產生的過程，並且不斷在改變。
以國家文藝獎頒給建築師為例，建築師在整個營建的體系中只是其中的一環，建築從規劃、設計、營建、竣工、使用、維護、拆除等一連串的建築生產過程，建築師的角色只有規劃設計時的設計人及營建時的監造人。首先建築師在建築的生命週期中所扮演的角色並不是最重要的，有建築師沒有營造廠建築，只淪為紙上建築。其次，即便一個建築師他負責這個設計案（掛名），先不談營造廠如何配合，結構技師、設備技師在之中的角色，光是一個建築師事務所，建築師「個人」的角色也不是那麼重要，設計難道是建築師一個人決定的嗎？業主的意見與態度會不會影響建築師的決定呢？建築師在這之中是否還要考慮事務所員工的肚子呢？是想接什麼案子才接嗎？如果設計沒有符合法規、沒有通過都市審查等檢核，建築師光有理念也是無法實踐的。建築，從來就不是一個人的事，甚至今天接到同一個案子的建築師，也許他也會做出同樣的設計決定，因為考量到造價、時間、預算、環境、成本等因素，建築師還能夠做的決定，基本上跟誰在那個位置上沒有關係，今天換做是其他建築師，他也會做成一樣的決定。
所以有很多事情是應該放在網絡上來看的，而不是單看一個點，國家文藝獎，未來如果還是只允許提名「個人」的話，會有兩種結果，第一、國家文藝獎會越來越有爭議，因為社會的網絡越來越複雜，當我們還是想從網絡中選擇一個「點」的時候，便會越來越不客觀。第二、文藝獎也是一個網絡的產物，所以誰擁有較多的網絡資源，相對就比較容易得獎。結果就是，國家文藝獎淪為一年一度的文藝界煙火，並未對文藝有結構性、根本性的幫助。
我的建議是，第一、對於鼓勵具有累積性成就的傑出藝文工作者而言，能夠擴大鼓勵的範圍與方式，而不是只選幾個已經是文藝界指標性的人物做獎勵，可將獎項再細分，或者頒發給團隊。第二、就社會大眾得以深入了解得獎者的藝術成就與人格典範而言，目前是以製播紀錄片、推動駐校藝術家、製作文藝獎網站等方式推廣，但以現階段的方式，重點不應該擺在創作者如何創作的過程，而應該擺在創作者是如何在網絡中、用什麼樣的方式，串連資源得到創作的結果，創造網絡的互動，這才是國家文藝獎在網絡中應該成就的事情。