█ 張美筠
文化資產的保存及修復工作從古代開始即受到許多文明古國的重視，例如英、法、俄、日。而修復觀念、修復方法也自古至今一直有所更選。一直到了本世紀初，由於現代科學方法加入了傳統工匠式的修復行列，保存修復成為一個跨學科整合的專業，修復工作才從經驗的傳承中跳脫出，開始了修復的新紀元。自此修復被視為一門專業的科學，刺繡的修復也是近十四年才奠定其身分與價值。
刺繡保存修復工作截至目前為止，算得上是個特殊的專門行業，對於刺繡文物的破壞和布的質地變質的研究了解得非常透徹，並能重新賦予文物新的生命。這門專業知識與技術的認知與操作，必須透過精心策劃且長期培訓才能獲得成效。由於修復事業的蓬勃發展，歐美各國於二次大戰之後紛紛成立修復專業中心培育高級修復人才。台灣國立文化資產保存研究中心籌備處與台南科技大學，基於刺繡織品文物保存維護與修復研究之需要，從二○○六年進行日治時代四幅台灣繡畫修復之合作，至今完成文字繡copy還原法、繡線軟化實驗、基底材蠶絲布質乾式清潔法、布質破損移植法、繡線老化實驗等，上述研究均已實質應用在刺繡織品文物保存維護與修復工作，這些成功的實例公開發表後，將為我國帶來無限的商機，並且創造新的修護產業。
如今這樣的期待，可能將因國立文化資產保存研究中心的去留，而影響甚鉅。國立文化資產保存研究中心籌備處歷經多位主任十年投入心血堅苦支持，訓練諸多人才，已成為修復界的重鎮，更何況台南縣市之刺繡業者為全國之最，根據台灣刺繡歷史紀實，府城刺繡亦聞名全台，基於上述理由，國立文化資產保存研究中心的存留，是否應該更慎重？
（作者為台南科技大學全球刺繡研究發展中心教授兼主任）
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