◎ 范綱植
自由的土壤孕育出旺盛的社會生命力，並可形成跨越國界文化影響力。香港在二戰後至九七回歸這近五十年期間，可稱得上是華文圈最自由的地區，在演藝圈有四大天王，在電影創作上造就了膾炙人口的七○年代金庸武俠片；八○年代殭屍片、成龍警匪片；九○年代黃飛鴻、周星馳無厘頭、古惑仔等電影席捲華文圈，可謂電影盛世；二○○○年後除無間道外，幾乎無法創造風潮。原因無他，在於香港回歸中國後逐漸失去了自由，流失文化競爭力。甚至近年來香港開始出現大量政治隱喻濃厚的電影作品，例如《危城》表面上是功夫片，其實暗指雨傘革命後香港的處境、《金都》並非都會愛情片，而是深刻的暗諷中國無所不在的控制以及香港人對自由的渴望。
反之，台灣在九○年代啟動民主化前，由於國民黨政府的刻意壓抑，在電影與演藝市場，幾乎是受香港演藝圈殖民的狀態，金馬獎、金曲獎等大型獎項也鮮少由台灣人獲獎。然而，當台灣推行民主化而成為華文地區最自由的國家後，隨之而來的自由社會，與台灣豐富的歷史、族群、文化結合後，具備台灣題材的國產電影票房早已超越香港電影；台灣藝人更成為華文流行演藝界的中流砥柱，台灣本土的張惠妹、伍佰、五月天、周杰倫、吳青峰、蕭敬騰…等巨星江山代有才人出，即便長期擔任中國選秀節目或競爭性節目的導師，中國演藝圈也無法複製或抄襲，因為中國是毫無政治參與而高度監控且缺乏自由的社會，自然無法結出充滿創造力的果實。
為失去自由的香港哀悼，珍惜充滿自由的台灣，自由就如同空氣，當你快窒息時才會感受到它的可貴！
（作者任職於大學）
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