◎ 楊鎮榮
一九八七年解嚴之前，台灣電影市場就已經充斥著港片、洋片。解嚴之後，國片因思想及言論自由禁忌的解放，而有了許多新銳導演的出現，國片呈現了多元及鄉土的面貌。一九八九年侯孝賢拍攝有關二二八事件的「悲情城市」，在威尼斯影展榮獲金獅獎，讓國片在長期市場低迷之下，有了新的希望。但也一直到了二○○八年之後，魏德聖執導的電影「海角七號」以及「賽德克．巴萊」獲得不少獎項，加上其他推出的本土新片，因為叫好又叫座，國片在商業電影掛帥的洋片及港片雙面夾擊之下，才似乎找到了一條生路，只是好景可能不常。
今年的金馬獎，台灣是主辦國，卻讓香港、中國成為獎項的主角，而台灣最後僅得最佳女主角獎。立法委員管碧玲主張「真要鼓勵台灣影業，應停辦金馬獎，成立新影展」，因此引來導演侯孝賢、朱延平及文化部長龍應台等多人批評。
不論管立委的主張是否妥當，但其實台灣電影資源本來就有限，而政府只有錦上添花的獎勵金及輔導金。在香港、中國影片跑來分一杯羹之後，那些小成本小製作的台灣電影，更有如王小二過年，一年不如一年了。未來如果中國電影以其文化及資金的優勢進軍台灣，港片、中片必然橫掃台灣的影視市場，屆時台灣的國片將再一蹶不振，連哀號都無效了。
（作者為中小企業負責人）
編輯精選
自由評論網粉絲團