中國在去年通過「投入二百億元人民幣發展文創產業」計畫，針對影視、出版、動漫等幾個領域，列為重點投資項目，其中，台灣由於發展文創產業的起步較早，市場趨於成熟，尤其長期養成的人才已經成為非常關鍵的柔性國力與資產，現在成為中國積極招攬與磁吸的主要對象，中國以國家政策對台高薪挖角的消息因此始終不斷，面對這個競合的趨勢，台灣的因應與對策為何？如果只是馬政府過度簡單地認為「把大陸當腹地」就好了，那麼文創的根如何留在台灣？文創產業與人才一旦失根，未來就算能開花，結出來的果也不再是台灣的了。
文化創意產業的推動情況，昨天成為國民黨中常會報告的議題，台灣文創受到中國策略性、計畫性地吸納，已經構成產業生存的最大挑戰之一，行政院稍早雖然擬定了三個步驟來面對衝擊，但是論資金的規模，在七至十年期間祭出一百億元新台幣，與中國相較，顯然不成比例；論具體作為，所謂的「善用台灣優勢，讓台灣成為華文優質生活中心代言人」、「建立台灣品牌」、「鼓勵跨界合作、建立技術深度」，陳義似乎很高，但重要的是如何與能否落實，那麼政府的觀念與方向至為關鍵。
但是從執政黨馬英九主席昨天的裁示看來，不僅文不對題，而且夜郎自大，非常要不得。首先，馬英九認同「如果台灣文創人才把大陸當腹地，在大陸操兵，產生影響力，再以台灣為基地，當然不是壞事。」這個謬誤應該來自於文建會主委盛治仁的看法，他說，「如果大陸的電視打開都是台灣製作的電視節目、大陸劇場都是台灣的文創人才演出的話，我們應該寧願看到這種情況，而不願意看到台灣的電視被大陸電視劇攻占，或是台灣的劇場被大陸的劇場人才攻占。」這種昧於現實的書呆子講法，必須針砭的是：在中國專制的土地上，有創意，也是被規格化的，台灣製作與台灣人才如果必須服膺在這樣的教條之下才能產出，橘逾淮為枳，還叫做台灣文創嗎？
其次，馬英九又牛頭不對馬嘴地說：「大陸因為文化大革命，所以文化有斷層，對傳統文化有一種說不出的興趣；台灣最近一些讀經班都去大陸跟他們互動，並幫大陸成立讀經班。」這種對中國停留在冷戰時期的認識，淺薄而且錯誤；同時把台灣多元薈萃的文化累積，一元認定為「中華文化」，更是狹隘意識形態加上政治獨裁式的文化摧毀，兩岸的文創人都應該對此提出抗議。
文化是脫離不了土地的，站在中華文化的角度，中國不只是起源地，所有的歷史場景全在那裡，誰能忽視這種優勢？站在台灣文化的立場，世界上沒有一個地方像這裡是東方與西方文化交融揉雜的自然平台，這同樣也是歷史的機遇造成，就如淡水與鹹水交界的紅樹林一般，誰又能將南島文化、荷西殖民文化、明清閩南移民文化、日本殖民文化、一九四九年中國移民文化，以及美國文化的孕育，自台灣文化中割裂而出？一個對文化本體認識不清，不知道台灣文創的機會與威脅各是什麼的人，如何制定正確有效的文創政策？
中國要台灣的人才，很清楚，目的是創意與技術，不在文化，而台灣要保有在文創產業的強勢領導，關鍵在文化，以及支撐這個文化的自由與開放。針對這一點，請國民黨把統治霸權與政治指導的手拿開，由真正文創產業的精英來領導政策，政府只須扮演全力支持的後盾就好，唯有如此，台灣文創才能永續發展。
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