■曾道雄
「鄧雨賢紀念音樂會」被開罰，「民主太平洋之夜」音樂會歌頌中國為「天地交泰的和平樂土」，也成為反譏與揶揄的話柄。
以上兩個事件情況不同，其實也都無損於總統、副總統的形象和主辦活動的宏旨。但是為什麼政治人物一走入莊嚴的國家音樂殿堂，就有那麼多陷阱和地雷呢？一言以蔽之，就是不論藍綠的政治人物，歷來對藝術文化都漫不經心，既不想了解，也不用心耕耘。在政治的翻滾中，文化藝術和音樂永遠是邊陲，因此，政治人物一旦涉足到這塊陌生的領域，誤踏陷阱或跌跤自所難免。
今天台灣的真正問題在於價值的紊亂和社會架構的定位不清，就以音樂環境而言，從鄉土到國際，從流行歌曲到古典，雖都有其跨界的灰色地帶，但綜觀整體也應該各有其坐標。這個金字塔型的文化建構中，每塊石頭有其不同的位置和功能，自不宜隨心所欲的倒錯或擺置。有人問流行音樂何以不能上國家音樂廳，在此筆者若僅提出音樂的屬性定位與價值，可能不中聽，我倒願從實際情況加以陳述：國家音樂廳兩千個座位，戲劇院僅一千五，而流行歌曲演唱會，聽眾動輒數千上萬，場地自不敷所需。再者音樂廳台上的管風琴，內部不同音高的管子超過七千支，最細者只有如蘆管和手指大小，絕對不堪一般流行音樂重金屬巨響的負荷。
至於溯及節目審議，與會委員也都側重在節目和演出者的品質，換言之：這次「民主太平洋聯盟」要在音樂會節目中頌揚中國，不管教育部和文建會是否列名「指導單位」，審議委員都無置喙之地，怪只怪主辦者對音樂部份太漠視了。
其實，讚揚中國也是一種反譏。二次大戰中，英國著名的鋼琴家赫斯（Hess）女士，便用其傑出的琴技在軍營中鼓舞英軍的士氣，她也在電台作實況演奏，把琴韻播放到英國及敵方陣營，但赫斯女士所彈奏的大多是巴哈、貝多芬、舒曼和布拉姆斯等德國音樂家的作品，她等於在質問窮兵黷武、泯滅人性的納粹，有何顏面去面對你們德國這些先聖先賢？
政治人物要想在音樂殿堂中不誤蹈陷阱，只有加強自己的藝術文化素養，多關注國家的文化事業和政策。相對的，兩廳院對自己的節目可也要公平嚴格要求，如此才能避免招致「只許州官放火、不許百姓點燈」的批判。（作者為音樂家）
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