◎ 賴瑞
大港開唱是否恢復，成為高雄市長補選的熱門話題，做為全台規模最大、最具指標性的獨立音樂節，對許多獨立樂團和樂迷來說，當然是好消息；但比起恢復大港開唱，更重要的是藉此機會審視政府對藝文團體的補助，是否符合公平性和適切性。
政府對流行音樂的補助從二○○七年開始，規模也不斷擴大，文化部近期每年約投入三到四億元在諸多補助和採購案，也確實孕育出為數不少的知名樂團，例如在金曲獎和兩岸市場上備受肯定的草東沒有派對、茄子蛋、落日飛車、大象體操、滅火器等樂團，目前也走在國際市場的路途上。
大港開唱也沒有例外，最初接受高雄市文化局的補助，二○一五年起改由文化部的「海洋文化及流行音樂中心軟體配套計畫」挹注，補助經費也水漲船高，從一百多萬成長至二○一七和二○一八年的一千萬，十年間累積補助超過五千萬，大港開唱可以說是靠政府扶植起來的也不為過。
如今的大港開唱已成為全台規模最大的獨立音樂節，但不為人知的是，大港開唱是被註冊的私人品牌，並曾歷經轉手。筆者認為，先不論過去的爭議，已經成長茁壯的大港開唱，該丟掉奶嘴，回歸市場機制自負盈虧，甚至應發揮母雞帶小雞的角色，扶持其他的獨立音樂節，而政府也可以將資源分散，避免大者恆大的局面，也增加市場的多樣性。
藝文團體是國家的軟實力之一，產值甚至可以超過製造業，如瑞典國寶級的ABBA合唱團，其唱片銷量一度超過Volvo汽車，因此政府在補助時更應考量公平和適切性，並避免過度干預市場，才能讓台灣的流行音樂市場永續發展。
（作者曾任職於媒體）
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