機器人管家打理盲女生活大小事，情感上也有所依靠。
（台中國家歌劇院提供）
檯燈機器人和女舞者的手綁定連動。
（台中國家歌劇院提供）
一名盲女、一盞檯燈、一個管家機器人、一扇百葉窗，沒有對白只靠動作，在舞台上能有多少種想像？
《無光風景》是藝術家王連晟結合舞蹈、戲劇與科技的創作，靈感來自2014年的挪威電影《盲》，探索在看不見的世界中，現實與幻想錯綜交織的狀態。
「《盲》的主角是盲人，她在小說中寫的虛構角色跟現實混在一起，一直想像老公有外遇，對世界某些時候充滿危機與恐懼感，有時又帶了一點戲謔去處理角色關係。」王連晟相當著迷這種角色情境，並開始思考盲人如何去感知世界。
《無光風景》的主角曾經成就不凡，後來卻失明，家中原本照明用的機器人檯燈，在失明後失去功用，生活大小事全由管家機器人協助，幫忙判斷天氣、提醒為盆栽澆水、偵測睡眠狀態、保護人身安全，最重要的是陪伴、甚至給予擁抱。
王連晟大學念資訊工程，碩士念新媒體藝術，擅長經常結合科技和藝術，包括互動裝置和音像表演，這次《無光風景》另外搭配導演陳侑汝、編劇洪筱婷，以及編舞／舞者田孝慈，討論出每一幕的走向。
和機器人共舞，很多觀眾會想到黃翊和庫卡，先為機械手臂複雜編碼之後，由舞者配合相應的動作。但《無光風景》讓舞者穿上穿戴裝置，舞台上的檯燈、百葉窗的開合，都完全和舞者綁定在一起，成為舞者肢體的延伸，不只成為盲女的機械義體，而是整個賽博格（Cyborg）的空間。
因此，每次排演前都要重新校對舞者身上的穿戴裝置與機器人之間的連線，導致電腦經常過熱當機；另外還要思考人的動作如何和機器人結合，像手舉高，檯燈的頭得跟著怎麼動，在數值上如何對應，「互動藝術的重點就在數值的轉譯上，這是最困難的地方。」
「有些人認為和機器人共舞，概念上跟拿椅子當道具跳舞一樣，甚至認定是假互動、是舞者演出來的。」王連晟則想突破這個成見：「舞者和檯燈看起來好像是舞台上的2個物件在對話，其實全都是由舞者去驅動，那麼，到底這算獨舞還是雙人舞？」
「舞蹈家擅長肢體的掌控，能夠更精準的控制舞台中的元素。」在王連晟的設定中，檯燈、百葉窗是從屬於盲女，表演中有關現實、幻想交錯的情境，全靠女主角的視覺狀態來引導，當她拿起畫筆作畫，檯燈自動過來照亮畫布，彷彿「看得見」就是幻想的情境；另外還有管家機器人和她平起平坐，由他全程在舞台旁操控，並和盲女互動，若機器管家的擁抱太用力，或阻礙她的行動，互動就會出現緊繃關係。
「演出中段時，舞者會用暴力把機器管家的石膏頭打壞，再換上一個可以顯示出她想要的數位螢幕的頭，藉此建立起控制跟被控制的關係。」王連晟說，最後機械管家和盲女只會留一個，回到類似電影《2001太空漫遊》中，AI想要取代人類的話題。
受到疫情影響，台中歌劇院今年NTT-TIFA演出幾乎全部取消，王連晟的《無光風景》也改為5月17日14：30於線上免費直播，可關注歌劇院FB或YouTube頻道觀賞。
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