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紀錄片《前進》劇照：2010.09.27反國光（柯金源提供）
◎ 記者藍祖蔚
五月四日揭幕的台灣國際紀錄片影展，將頒發「傑出貢獻獎」給奉獻台灣環境報導三十年的柯金源導演（上圖）。得獎固然榮耀，柯金源並沒有停下他的採訪腳步，影展中將要推出他回顧台灣環境運動三十年歷程的新作《前進》，繼續用自己的生命守護台灣，記錄台灣！
傳統手錶都有長短兩針。長針急促，分秒進逼，容不得片刻偷懶；短針優緩，久久一動，幽幽鐫刻時光。多數人終日被長針追著跑，忙著計算速度，顧不了深度；少數人鑽進了短針縫隙，用等待與追尋，畫出了輪廓，也點出了精神。
紀錄片工作者都在和時間賽跑，有些景物正在發生或者消失，錯過了就再不會有了；有些事件並非當下就能釐清脈絡，驟下結論，易生偏頗。人稱柯師傅的柯金源，一方面在長針的催促下，採收了眼前風景，一方面則在短針的緩動間隙中，逐一填實了細節，讓風景多了註記，也多了立體凹凸。長短夾雜的結果，就讓他的紀錄片更加好看。
用「好看」來形容柯金源的作品，沒有貶損之意，而是想凸顯柯金源用影像為經，用故事為緯的敘事手段。
紀錄片影像多半來自直擊與守候，前提是勤奮（樂以山海為宿），其次是敏感（聞嗅得出核心重點），第三則是重製（多機作業或多元解析）。敘事多半來自理性的透澈與感性的傳述，他有時隱身觀景窗後，鏡頭指涉處，就是他的現場實錄；他有時現身觀景窗前，直指或者親自配音，娓娓道來，個人風格印記如此鮮明，無關炫耀，而是要承擔負責：人在現場，方見其真；細說因果，才知其實。
短針細說因果 柯金源觀察敏銳
捕捉現場，靠的是長針；細說因果，則有賴短針了。
記者出身的敏銳與速度，媒體需求的壓力與空間，多少都影響了柯金源的紀錄取樣與整理爬梳。柯金源對生態議題的觀察與追蹤，早在他還是平面記者／專欄作者的年代即已扎根，直到進入公共電視後，才得著了更即時更立體的情貌。是的，公共電視有一群人拒絕跟進政治口水，不跟從流行打水漂的決志，才讓柯金源這類工作者有了優游空間，才得以讓立足台灣，關心台灣的環境生態議題逐步匯聚成為主流共識。
公視開台早期，遇值各有線電視新聞台風起雲湧時刻，新聞現場多添了一支公視的麥克，頂多隨波逐流，眾聲喧譁，無益全民閱聽，掌舵者敢於另闢蹊徑，透過深度挖掘，豐富新聞解度空間，確實讓公視的公共媒體使命不再是空泛的高調。不管是每天的「新聞」，或者每週一次的「節目」，具體存在的媒體「生產／供應鏈」，既驅動、也催討著柯金源要更勤力奮進。
商業電視台的新聞操作，從輕薄短快出發，公視的強項則在於把事情說清楚，篇幅和比例，不再謹守成規。柯金源除了要以專題規劃，供應深度報導節目《我們的島》和紀錄片節目《紀錄觀點》；另一方面，還可以視每日新聞的議題需求，配合繳出有影像，還有論述的即時報導。他用短針採樣累積的田野調查資料，扮演著強有力的「即時」供應者角色，從山海環境或人獸議題，所有第一手的現場畫面，既新鮮，又充滿說明力，足以佐證事件嚴重態勢，就讓一則新聞報導有了無限延伸的能量，有了影響政府決策的重量。
報導無力回天 只盼未來改變
最殘酷，也最珍貴的事件應是柯金源在報導「阿瑪斯號貨輪擱淺油污事件」時，用鏡頭記錄下的「現在進行式」。儘管柯金源不是第一位趕到現場的記者，但他人脈廣，閱讀勤，聞風就知行動，才能在公視的奧援下，記錄下這起台灣脆弱海岸線上難以迴避的污染事件。雖然他不可能「全紀錄」這場「國難」的點點滴滴，但長期駐點，持續半年的追蹤報導，用短針採樣的精細與認真，全方位掃描，不時都有最新畫面及進度，官僚再難一手遮天，除了拿出（最陽春也最笨拙的撈油）行動，也會以安全為名，限制他的採訪，試圖做出另類「損害控制」，卻也堵不住熟門熟路的他，總是能夠機伶穿透。
每一則報導背後的「荒謬」與「對抗」往事，多年後或許都會成為記者採訪人生中的「笑談」，柯金源的作品卻無意陷溺在這麼低廉的情緒之中。你或許很難想像他用攝影機記錄下這一切的黑油污染時的「心痛」；但你或能夠體會他用駭人影像說服製作人，做出系列報導的「心急」。他的影像是不是讓官員頭疼？相信從來不是他憂心或者得意的事，他清楚，所有的報導其實無力回天，只能見證人類的愚蠢，但也還是希冀這些確鑿的影像物證能形塑政策壓力，凝聚民眾共識，下一回，是的，下一回國難再上演時，不要再這麼進退失據了。多數紀錄片工作者，也只能如此卑微祈願著。
長針精準採樣 作品蓄積巨大能量
長針的精準採樣，讓柯金源的生態報導有著直擊現場的巨大能量，然而作品激盪出讓人難以迴避或者辯駁的震撼，則來自他的短針結構。短針幅距開闊，適合等待、守候與整理，也讓長針蓄積的能量得以針刺洞見，穿透論辯迷霧。
例如：千禧年的《平溪天燈》，一般媒體忙著捕捉千燈飛天的壯觀，唯獨他會要求記者深入林間海邊找尋天燈墜毀後的遺跡，柯金源的長針走得一點不比別人慢，但他不忘用短針，拉開更廣闊的視野。
例如：《獼猴列傳》的人們想盡方法要去驅趕獼猴，槍聲、爆竹，還有敲鑼打鼓…從餵食取樂到搶食掠奪的人猴大戰，帶出同為靈長目動物，受到人類開發影響，獼猴棲地一再往深山移動，卻又得為覓食「侵犯」人類莊園，影像的排列陳述，散發有如戲劇情節的誘人魅力，讓論述更容易為人閱讀與接受。
例如：累積九年時光的《產房》一片，探討究竟用沈船或水泥打造的電線桿礁等人工魚礁才是正辦？抑或，綠竹叢搭建的「竹叢產房」更受軟絲青睞？柯金源深入海底，用影像「對比」了傳統魚礁的稀疏魚群與竹叢魚礁的豐厚卵包，不但有賞心悅目的海底奇觀，更據此直接挑戰魚礁政策。
從趣味到環境生態都能兼及，可以說是柯師傅的創作內規，所以從「頑皮家族」出發的《天堂路》，重現十九年來從「小莉」、「麥克」到「帥哥」這些紅毛猩猩的台灣漂流記，甚至還到印尼探尋牠們的故鄉，補齊了越南的保育動物交易實況。這份視野與企圖心充份說明了他對事件的理解程度，所謂No man is an Island，地球公民不會偏守一隅，只從單一角度看事件。
新聞在哪裡人就在哪裡 記錄台灣故事
年初寒流過境，讓很多人退居溫暖被窩，手持攝影機的人卻知道，那才是另一場征途的開始。二○一八年二月五日，台北市陽明山鞍部落雪，雪地上有著柯金源的足跡；二○一八年二月六日，花蓮大地震，二月八日柯金源偕同「我們的島」團隊也到了現場，救援進度牽繫人心，但他們卻把焦點轉向斷層帶上的建築議題，長針交給每日新聞雕琢，此時此刻，用短針來擴展事件縱深，或許更貼近公共媒體的使命了。
我看到的柯金源，就像那位美國詩人羅勃．佛羅斯特一樣，偏愛人跡罕至的小徑，只要他的長短針持續滴答轉著，他一定會用新奇又耐人尋味的觀點，書寫著新一章的台灣故事。
他的新作《前進》找回了第一代的環保記者和抗爭民眾，從早期的反杜邦、反利澤到今日反核四，反空污，重新比對檢視台灣還在傷心流淚的環境議題。台灣究竟在進步還是退步？柯金源提出的質問，就是知識份子能做的事了。
