諸葛四郎（童年漫畫股份有限公司提供）
專訪◎記者藍祖蔚
葉宏甲系列作品。（記者金穎清攝）
整理◎記者金穎清
葉宏甲系列作品。（記者金穎清攝）
台灣年輕人提到美國漫畫英雄《蜘蛛人》與《綠巨人浩克》都如數家珍，卻不知早在他們誕生的前五年，台灣的漫畫界也曾百花齊放。不論是葉宏甲的《諸葛四郎》，陳定國的《孟麗君》、《呂四娘》，陳海虹的《小俠龍捲風》，甚至劉興欽的《阿三哥與大嬸婆》，都讓四、五年級生愛不釋手，小學一下課，大家就三五成群，窩在騎樓邊的漫畫攤，花個二毛錢，租一本漫畫來看，歌手羅大佑的〈童年〉一曲中所唱的「諸葛四郎和魔鬼黨到底誰搶到那支寶劍」，就鮮活傳唱出一九六○年代前後台灣漫畫的風光。
葉佳龍（記者金穎清攝）
只可惜，威權統治時期的官員不懂得文創價值，實施極盡刁難能事的審查制度箝制創意，逼使台灣本土漫畫在風光十年後就逐步讓出舞台，導致日本漫畫趁虛而入。致力推廣兒童劇的「紙風車劇團」，日前找到了《諸葛四郎》漫畫家葉宏甲的兒子葉佳龍，只收取了一元版權費，授權紙風車將《諸葛四郎》搬上舞台，比《諸葛四郎》大一歲的葉佳龍說：「請四、五年級的阿公、阿嬤帶孫子一起來看我弟弟的故事，一起重溫台灣的美好時光。」
葉宏甲（葉佳龍提供）
問：四年級生提到諸葛四郎都眉飛色舞，你爸爸葉宏甲是怎麼畫出《諸葛四郎》的？
答：父親出生於新竹，從小對漫畫有濃厚興趣，十多歲開始畫圖，經常獲獎。後來北上發展，在台北接案子，畫銀行報表、也畫插圖，偶爾畫點漫畫，有一天，《現代孫悟空》原著漫畫家不畫了，出版社老闆找他接手，他就順勢將飛機、坦克、火箭都畫了進去，堪稱最早的「奇幻穿越劇」，就此一炮而紅。
後下來，《漫畫大王》邀請老爸，讓他自由發揮創作連載漫畫，於是他將自己一九五四年開始信手塗鴉，一直沒有發表的諸葛四郎的圖像拿出來，畫出了「諸葛四郎大戰魔鬼黨」的故事，原本以為畫個三至五集就可以了，沒想到不得了！讀者反應熱烈，於是開始拚命畫。那時候，一星期的漫畫不過出版卅二頁，他每天就可以畫一集、約二十多頁的內容；在他的三百本漫畫作品中，《諸葛四郎》就占了一百多本。
問：「諸葛四郎」與「真平」的名字怎麼來的？有特殊含意嗎？
答：「諸葛四郎」是個武功高強的本土英雄，他是兩個人的綜合體，諸葛就是諸葛亮的化身，標榜他的聰明，四郎則來自楊家將的四郎楊延輝，想要忠孝兩全；「真平」則是他的得力副手，性格真誠、平實，忠心地跟隨他左右。
問：諸葛四郎的雙髻髮型和開襟上衣顯然受到中國和日本文化影響？
答：父親愛讀古書，熟悉《三國演義》和《孫子兵法》，所以諸如「草船借箭」或者「瞞天過海」、「聲東擊西」等兵法典故，都讓他畫進漫畫之中，加上他很愛電影，當時流行的《007》、《如來神掌》和《大恐龍》等中外電影，他不但愛看，還常常會講解分析某些片段，所以後來的漫畫中確實出現恐龍、日本忍者的「蒙面」造型與飛鏢，甚至也有如來神掌的掌風，再加上間諜電影那種鬥智鬥力的懸疑敘事，自然風靡讀者。
至於諸葛四郎的雙髻，確實少見，但是你只要打開《楊柳青年畫》，就可以看到很多孩童都會紮兩個髮髻，可以說諸葛四郎就是有赤子之心，還沒長大的英雄，最容易贏得小朋友的認可。
早期的四郎上衣開襟方式確實很和風，但是下半身的衣褲又極像傳統歌仔戲班的戲服，可以說是最早的混搭風格。父親很在意別人說他的漫畫帶有日本風格，所以後期的諸葛四郎上衣就不再開襟了。
問：你是父親作品的第一位讀者嗎？你的意見或感想會不會影響劇情發展呢？
答：我確實是第一位讀者，我一直清楚記得，爸爸作畫前，會先播放交響樂或者美空雲雀的唱片，音樂一響起，大家就不能吵，要讓父親專心創作。他先用鉛筆打稿，接著再用沾水筆勾描、畫框、寫字，再著色，等到畫完一頁後，就放入疊了三層的文件夾上，等墨自然風乾。我跟所有小孩一樣好奇，想知道劇情發展。
父親偶爾會問：「你覺得怎麼樣？」我猜想他是在做市場調查，企圖了解小孩對什麼內容感興趣。
問：有人形容諸葛四郎是台灣第一位英雄偶像，葉宏甲對於自己打造出的漫畫傳奇，有沒有遺憾或者不滿足？
答：父親曾說，他最後悔的是讓諸葛四郎學會掌風。早期的他是足智多謀的俠客，只是在《大戰龍虎十劍士》遇到武功超強的龍頭俠，靠著掌風把四郎打得落花流水，逼得他也得去拜師學會這套絕世武功，可是一旦他也會了掌風，就天下無敵了，一旦對手都不夠看了，劇情如何繼續發展？最慘的是掌風從此成了流行，大家都要比掌風，就再也不新鮮有趣了。
問：既然諸葛四郎當年這麼風光，為什麼突然之間就銷聲匿跡了呢？是誰殺死了諸葛四郎？
答：一九六二年教育部和內政部頒布的「編印連環圖畫輔導辦法」，其實就是漫畫審查制度，但是最大的殺手。當初官方認為有些漫畫內容荒誕，對青少年兒童身心有不良影響，所以要求事前審查，而且什麼都要管，角色既不能蒙面、也不能射飛鏢，畫家讓動物講話也不行，因為小孩子看了會得「神經病」！甚至對話框究竟是右邊先或者左邊先都有規定，再加上審查費一次就要二千元，不但漫畫家的創意備受侷限，連送審的費用都負擔不起，有些畫家因此停筆不畫，有的出版社拒絕送審而被迫結束營業，父親撐了四、五年後，仍不敵現實就此封筆。沒多久之後，他就中風了。
問：諸葛四郎在你們家的地位有多高？
答：這部漫畫是在我出生後問世，對我來說，諸葛四郎如同弟弟般。雖然不存在，卻也是極有分量的「一個人」，因為父親就靠著「諸葛四郎」，供應我和三位妹妹能夠順利升學就業。
我們家很早就裝了電話，常有人打電話來找「諸葛四郎」，我們都不曉得該怎麼回答，最後都還靠父親解圍說：「我接、我接。」
問：諸葛四郎陣亡後，要到羅大佑寫詞譜曲、張艾嘉演唱的〈童年〉，歌詞提到「諸葛四郎和魔鬼黨」才又喚醒大家的記憶，當時你們家人有什麼感想？
答：〈童年〉的歌詞寫著「諸葛四郎和魔鬼黨，到底誰搶到那支寶劍」，其實是「美麗的錯誤」，《大戰魔鬼黨》雙方爭奪的是山寨地圖，《大鬥雙假面》才是搶奪寶劍。但父親聽到這首歌仍相當感動，不時就在家中聽這首歌，因為這對他的漫畫人生是莫大的肯定和鼓勵，我一直想當面感謝羅大佑和張艾嘉，卻無機會實現，希望羅大佑和張艾嘉也能看到這篇訪問，讓葉家人能當面向他們致謝。
問：除了紙風車劇團要改編《諸葛四郎》上舞台，你打算怎麼讓《諸葛四郎》重生？
答：紙風車劇團去年底找到我，說要將《諸葛四郎》改編成兒童劇的想法，我當下就說：「太好了！我老爸畫漫畫就是要給小孩子看的。」希望四、五年級生能夠帶著孩子或孫子走入劇場，回味「心裡初戀的童年」。
《諸葛四郎》去年問世六十週年，我妹妹製作了《諸葛四郎》LINE貼圖，非常受歡迎，交通大學預定在十一月會推出《諸葛四郎》的遊戲軟體。我更在臉書上邀請收藏漫畫的各界民眾，提供不同時期的《大鬥雙假面》版本，就這樣一頁一頁，完整拼湊出一千四百頁的「完整」內容，我真心期望能成立一個葉宏甲文物館，讓大家都能重溫蘊含時代記憶的《諸葛四郎》漫畫，它是百分百的台灣文化創意作品，只要有人願意推廣，我都願開放授權，樂見其成。
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