《國際橋牌社》引爆總統與軍系行政院長之間的政治角力。（馬克吐溫國際影像公司提供）
◎馮賢賢
近幾年來，越來越多人捨棄傳統電視，轉往跨國影音串流平台隨選收視精彩好戲，其中《王冠》、《指定倖存者》、《紙牌屋》等政治影集都吸引到大量觀眾。《指定倖存者》情節驚聳，第一季的第一集開場，恐怖份子炸毀了美國國會，正在進行國情報告的總統、副總統及內閣成員，以及參眾議員全部罹難，僅有一位眾議員倖存。唯一沒去國會的留守閣員，倉皇繼任總統，故事於焉展開。
《指定倖存者》的人物與情節是純虛構，但是故事脈絡裡不斷出現的種族歧視、移民政策爭議、網軍作戰等，都是美國政治每天要面對的課題。炸毀全部政治領導人的戲劇情節，在中國能上演嗎？答案大家都知道，絕無可能。中國現今連古代宮鬥戲都不准拍了。在台灣呢？嗯，理論上沒關係，但是，會不會有許多人阻攔說，你瘋了嗎，做戲需要做到如此極端嗎？
《王冠》剖析皇族沒挨告 在台灣可能嗎？
描繪英國伊莉莎白女王二世所領導的皇室家族故事《王冠》則幾乎是完全貼近現實的戲劇描繪。王室每個重要成員在戲中都是孤獨、身不由己的，他們被家人殘酷對待，又複製此模式於自己最依賴的家人。女王家族成員一個一個在影集中被聚焦檢視，幾乎是透明人。很多不堪的往事被重現，為何英國王室沒有對劇組提告，還容許他們一季一季做下去？若在台灣，劇組即使做了詳盡的田野調查，貼近真實來做戲劇的演繹，是要準備多少訴訟費用才能因應相關政治人物的提告呢？
台灣雖然號稱享有言論自由，但這自由是否真的充分，有一個簡單的檢驗指標，就是政治影集有多大的揮灑空間？《指定倖存者》和《王冠》能夠問世，不僅是靠雄厚資本與強大影視產業實力，也必須以不打折扣的言論自由做為前提。在不必擔心創作自由會遭到干預的情況下，好萊塢不斷推陳出新，做出各種精彩的政治戲劇作品。在西方世界，這些作品於創作端不受審批箝制，於通路端不受排擠，暢行無阻。我們在台灣，多年來觀看西方產出的政治影集，彷彿我們也享有了無盡的自由。但為什麼有著近60年電視歷史的台灣一直沒有自己的政治影集？即便解嚴已超過30年？
苦無政治劇類型《計程車司機》望韓興嘆
這是《國際橋牌社》製作團隊起心動念，製作台灣第一齣政治影集時想要挑戰的奇特障礙。台灣民主化，被前美國在台協會台北辦事處處長司徒文稱為「現代的奇蹟」。台灣人追求自主、追求自由的百年道路上，隱藏著無數世界級的動人故事。受壓迫的歷史與民主化經驗跟台灣近似的韓國，以歷史與政治戲劇行銷全球，不僅賺進外匯，更讓韓國人對自身歷史的詮釋得到全球觀眾的同情。台灣人講起《我只是個計程車司機》或《1987》都很興奮，但台灣自己的政治故事卻始終缺席，彷彿一場盛會第一排最中間的位子空著，無人解釋：為什麼？很顯然，台劇欠缺政治影集的類型，背後隱然存在著不可言說的禁忌。我們決定試試看，從上世紀90年代初，台灣快速民主化的關鍵時刻開始說故事。
即將在1月20日於friDay影音上映的《國際橋牌社》，故事從1990年第一位台灣人總統黎清波宣誓就職開始說起。什麼，黎清波？不是李登輝嗎？抱歉，這是一齣戲，我們需要虛構的空間，才能夠好好鋪排劇情。我們需要跟現實拉開距離，才能夠在缺乏政治共識的台灣社會開展我們的敘事。
即將在1月20日於friDay影音上映的《國際橋牌社》，故事從1990年第一位台灣人總統黎清波宣誓就職開始說起。（國際橋牌社 Island Nation 臉書）
台灣的民主化，是個全民參與的歷程。威權被解構，長久被壓抑的公民想把自主權拿回來。所以《國際橋牌社》在劇本開發之初，就決定放棄以掌握政治權力的高層領導人為主角的敘事觀點，從3對年輕人的故事，來串連政治鬥爭與時代脈絡。
《橋牌社》小人物出發 見證張狂樂觀90年代
總統的侍衛沈建宇（周孝安飾）是眷村出身的外省第二代，由於受到總統黎清波（楊烈飾）的信任，他遭受同僚質疑。他目睹時代巨變，自己的認同開始位移，反覆在新舊價值中掙扎。沈建宇的初戀情人許芷伶（李杏飾）帶著巨大創傷默默準備復仇。她的父親是白色恐怖受害者，失蹤多年毫無音訊。藉著許芷伶追索父親下落的故事，我們拉出了從戒嚴到解嚴的歷史縱深，也強化了沈建宇認同轉變的角色厚度。
從美國留學回來的年輕記者林逸君（陳妤飾），在報社跑政治新聞。她倔強有衝勁，經驗不足但對新聞志業懷抱憧憬。跟林逸君搭配的自由攝影江志偉（夏騰宏飾）是個陶醉在反對運動中的小開。他的小酒館「阿偉的店」是許多社運人士與反對黨政治人物把酒言歡之處。林逸君、江志偉，一個認真固執，一個浪漫樂觀。他們是90年代進步青年的縮影，相信只要挑戰不公不義，明天一定會更好。
記者林逸君（右，陳妤飾）跟著社運人士腳步，記錄下台灣民主化過程。（馬克吐溫國際影像公司提供）
棄學從政的章有成（吳定謙飾）是個企圖心強大的法學博士。他的父親是底層軍人，但他結交了全國最高將領的女兒楚思江（廖苡喬飾），也因此追隨組閣的楚長青（林在培飾）進入行政院歷練。章有成和楚思江在劇中政治認同的游移，對應著90年代舊的政治秩序逐漸瓦解、政黨政治重新排列組合的時代脈絡。
回顧1990-1994年真實的台灣，太多重要的事件發生。我們只有10集的篇幅，所以選擇聚焦在幾條故事主線：由獨台會事件引爆的言論自由之戰，最終導致刑法一百條修正；總統決定讓軍人組閣觸發的政治爭議，其結果是軍隊國家化逐漸落實；選制的重大變革，主要是國會全面改選與總統全民直選的決定，搭建了台灣作為主權國家的基本架構；另外還有斷交危機、兩岸密會、搜索媒體、首都市長選舉等情節穿插其間。《國際橋牌社》參考真實歷史脈絡，以密度極高的10集故事，再現張狂喧囂無限樂觀的90年代氛圍。
這個故事很難寫，也很難拍，因為沒有前例可循，一切都要從頭摸索。但製片端的困難原本在預料中，可以用專業的堅持克服。較難克服的是外在環境隱形的險阻。募資過程中，在中國有事業的潛在投資人會怕。台派陣營的則質疑「你們的故事不是我要的」。
抵制選前上架不分藍綠 說好的言論自由呢？
在播出平台端，傳統媒體擔心「觀眾會有不良反應」而遲疑。甚至有位本身是政治酬庸的媒體高層不知所云地說：「大家都說我是台獨，我壓力很大。」在新媒體，有中國市場的都不敢碰。中國時報去年10月下旬引述中國官媒環球時報，指《國際橋牌社》是民進黨進行「文化助選」的例證。更諷刺的是，這篇抹黑報導所製造的壓力竟成為《國際橋牌社》無法在選前上架的推力。不分藍綠的政治人物都希望大選前不要播出，以免「節外生枝」。
所以台灣有充分的言論自由嗎？當演員與幕後工作人員擔心被報復、投資人害怕被懲罰、平台恐懼政治壓力、政治人物仍然可以暗中指點播映平台的決定時，我們享有的言論自由是不是有點脆弱？好在選舉結束了，《國際橋牌社》即將跟觀眾見面。那些滿腦子政治的人說我們這些專業工作者在搞政治。到底誰在搞政治，誰在做專業，影集播出時一翻兩瞪眼！
親愛的觀眾，我們即將一同穿越那堵無形的高牆，見證台灣首部政治影集的誕生。我們希望陪伴您歡度新年，也熱切期盼您喜歡這齣有笑有淚的戲。
（公共電視前總經理、《國際橋牌社》監製）
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