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陳德馨
台灣省攝影學會在1964年成立時，主要推動寫實抓拍的創作，但是在「戰鬥文藝」的時代氛圍下，寫實抓拍的範圍其實相當有限，任何呈現台灣落後、黑暗的影像，都容易被視為與主流背道而馳，而勇於碰觸此禁忌者，可視為挑戰「寫實的底線」。
1964年5月，張士賢（1925-1968）加入台灣省攝影學會，立即被引為學術委員，7月首屆會員影展中，便以6張一組的《大洪水系列》，獲得銀牌獎。該組作品在一月份時已獲得日本《Photo Art》大學部一等賞的鼓勵。《大洪水系列》是其生前所攝5萬餘幀照片中，至今尚保留完整的創作。透過這組照片的閱讀，我們能認識他在台灣攝影史上的角色。[註1]
這組作品的主題，是呈現1963年9月葛樂禮颱風侵台後的災民。張士賢在颱風肆虐不久，便立即進入災區，但他不是新聞記者，未將鏡頭聚焦在斷瓦頹屋、崩土落石，或等待救援的災民報導，而是以古典構圖呈現災民面對災難的冷靜與勇氣。
一群涉水災民，有的坐三輪車，有的騎腳踏車，大都以兩腿徒步，既沒有驚惶也沒有尖叫，在三角縱深的景框中，平靜有序的排成一列相互扶持的隊伍【圖1】。另一名戴著斗笠披著透明膠袋者，販賣浸泡水中的茄子。拍攝地點雖在街角，卻看不清路面，但再大的天災似乎也檔不住他賣菜營生的熱誠，菜攤有如一葉孤舟載浮載沉【圖2】。他利用幾根磚砌騎樓方柱所形成的平穩構圖，呈現洪水消退後，在一片碎瓦爛泥裡，孩童趁機苦中作樂的一幕【圖3】。這些畫面雖然令曾經遭逢水災者怵目驚心，但是觀眾在驚嚇之餘，多少也能感受到災民堅毅的生命力。
【圖1】張士賢，《大洪水系列》之一，《台灣攝影》，期4，版3，1964
【圖2】張士賢，《大洪水系列》之二，《台灣攝影》，期4，版3，1964
圖3】張士賢，《大洪水系列》之三，《台灣攝影》，期4，版3，1964
這樣的作品能夠在日本《Photo Art》獲得肯定，並不令人驚訝。因為這些雜誌所遵奉的創作旨趣，是木村伊兵衛、土門拳及濱谷浩等人的報導寫真。這些攝影師將鏡頭從戰時為軍部的歌功頌德，重新轉向飽經戰亂之苦的日本庶民，強力的形塑了戰後日本紀實攝影的基本風貌。他們從街頭巷尾走到山坳水濱，努力發現正在復興的日本生命力。木村伊兵衛在廣島所攝的《站在相生橋緣上的孤兒》便是其中一例【圖4】。相生橋是廣島原子彈投擲的主要目標，但在原子彈爆炸後，除了橋緣稍微損傷外並沒有斷裂，仍然屹立在元安川上。兩名孤兒站在折曲橋緣上望向遠方的無畏表情。對比於受損的橋緣及橋下殘破城市，他們面對災難的淡然與勇氣，為日後廣島以及全日本的復興，給出一幅極具說服力的圖像保證。木村伊兵衛的攝影並非都這麼戲劇化，更多的作品是瞬間的抓拍，捕捉到升斗小民堅韌存活的勇氣與力量。
圖4】木村伊兵衛，《相生橋の曲がった橋縁に立つ親のない兄弟》，1947，廣島
張士賢的《大洪水系列》，也呈現了相同的創作旨趣。洪水過後，台灣百姓的勇氣可能也給這些日本攝影雜誌編輯相同的震撼。然而，這樣的創作旨趣，在1960年代的台灣攝影界，卻有著相當不同的認知。《大洪水系列》在台灣省攝影學會展出時，負責評審的鄧南光便稱美此作：「具有新聞性且感染力頗強的作品…具有社會意識的強烈感受。」[註2]暗示此作碰觸到「現實社會問題」，並非自囿於視覺美感的藝術範疇，而是泛溢到作者是否具有社會意識之創作意圖。在戰鬥文藝及文化復興運動仍在高唱的年代裡，理事長鄧南光的擔憂，並不是沒有道理。[註3]但是對於這樣的擔憂，張士賢在〈寫實與作者精神〉中作出回應：
那麼對於現實社會問題，我們不可閉起眼睛來攝影嗎？那也不盡然，若把這些對象，作者以人類愛與啟發的精神來攝取時，那就變成富有明朗的希望以及溫愛的啟示作用的作品了。[註4]
張士賢認為，寫實攝影之主題不需要自我設限於什麼可拍什麼不可拍，只要攝影師之創作心態沒有邪念，純然關懷全人類之大愛，即可將災難、殘破之景象轉化為有明朗希望及充滿溫愛啟示的作品。張士賢的創作旨趣，在台灣省攝影學會中，獲得一些新生代攝影師的支持。在他的鼓勵下，這些年輕攝影師一再碰觸寫實攝影的底線，鄧南光所不喜的悲慘、頹廢、不文明之寫實底線，似乎都有人敢於挑戰。像1967年「第三屆全省影展」，以親人喪禮過程《伯母之喪》【圖5】為題，獲得銀牌獎的許鐘銳便說道：
此次獲獎之作品，曾頗引起一些爭論，有人認為喪祭和葬禮的題材是不健康的，灰色的，我想藝術的表現方法無論是喜、怒、哀、樂，只要我們對於題材的選擇，以正常的態度去拍攝，而使他們亦有所感動時，那便是一幅生動而值得欣賞的作品了。[註5]
許鐘銳的創作旨趣，便是傳衍自張士賢而來。張士賢屢次獲得日本攝影雜誌的獎賞，讓他在創作方向的引領上自有一份懾人的權威，在學會的中生代學員中產生影響，更遑論自承受其影響的許蒼澤、劉安明等人了。遺憾的是，他過往的影像幾乎已全然消佚，所以我們沒辦法恢復張士賢完整的攝影全貌，以及追索其一生的轉變。以上我對張士賢的理解與前輩學人遭逢的困境相同，是在缺乏更多資料狀況下，所做的初步檢視。
註解：
[註1] 簡永彬，〈被遺忘的現代紀實攝影大將：張士賢〉，《看見的時代—影會時期的影像追尋（1940s-1970s）》（台北市：夏綠原國際有限公司，2014），頁418-423。
[註2] 鄧南光，〈總評〉，《台灣攝影》，期4（1964.7.20），版2。
[註3] 水祥雲，〈攝影與戰鬥文藝〉，《主義與國策》，期45（1955.3），頁6-7。
[註4] 張士賢，〈寫實與作者精神〉，《台灣攝影》，期12（1965.12.25），版3。
[註5] 許鐘銳，〈伯母之喪〉，《台灣攝影》，期31（1967.5.19），版15。
本文經授權轉載自漫遊藝術史 寫實的底線：談張士賢1964年的《大洪水系列》
