◎許亞齊
今年是曾獲坎城影展最佳導演殊榮的台灣導演楊德昌逝世第十週年，在中影公司的努力下，成功修復《海灘的一天》、《青梅竹馬》以及《一一》這三部，當初或不受當時台灣人肯定，票房不佳；或因楊德昌本人反感於台灣電影的發行生態，而拒絕在台灣上映的經典，讓民眾能夠一睹楊德昌鏡頭下，細膩的情感表達，以及對於時代氛圍的掌握。
無論是《牯嶺街少年殺人事件》中，外省籍與本省籍青少年的衝突、白色恐怖對於人民的恐懼；《海灘的一天》裡頭，華人父權社會嚴格操控兒女的婚姻與未來、台灣經濟起飛卻造就人際關係的隔閡；甚至是《青梅竹馬》所描繪，傳統與現代間，待人處事以及面對情感的差異。順著楊德昌的電影，我們能夠徜徉在台灣各個不同的時代，和主角們一同困擾著同樣的困擾。
楊德昌電影作品《青梅竹馬》。（傳影互動提供）
可惜的是，八零年代的台灣人們，或許還未能培養出足夠的文化底蘊，能夠細細品嚐楊德昌電影中的意境；又或者是台灣一路追隨歐美金融的發展，連電影品味也都複製了好萊塢推崇的聲光效果，讓《青梅竹馬》只上映了短短四天便下檔。更糟糕的還是，當時政府尚未重視電影領域，不合理的管制以及少數人把持的通路，不但糟蹋了好的電影，更讓楊德昌心灰意冷移民美國。
雖然我們無法保證，現下的台灣社會大眾是否已經成熟到，足以接納楊德昌的電影，或是能夠感受到楊德昌所批判的，台灣社會中的種種困境；但以結果而言，台灣人已經沒有福份再欣賞到楊德昌的新電影。細數台灣影壇，或許也只有李安、侯孝賢、萬仁等，與楊德昌幾乎是相同時期、相同背景的導演們，能夠擁有不遜於楊德昌的細膩，以及對於時代的掌握度。然而，李安的重心仍然放在好萊塢、侯孝賢與萬仁近期產量銳減，讓人不禁感嘆起，台灣什麼時候才能夠再誕生一個楊德昌？
最後必須直言的是，縱或台灣真的出現如楊德昌一般的導演，我們能夠給他什麼資源呢？或許《大尾鱸鰻》的賣座象徵著台灣不需要時代的省思者；或許對於台灣電影政策與法令的保護不週，說明著政府仍舊輕忽文化產業。筆者想問的是，在這樣的環境下，就算老天給了我們下一個楊德昌，我們能夠掌握嗎？
（台灣團結聯盟青年部主任）
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