藍祖蔚
「我確實性侵了好些孩子，但是我並沒有從中得到樂趣啊！」聽到昔日神父面對記者查證時的坦白證辭，你就明白了Tom McCarthy執導的《驚爆焦點（Spotlight）》，是多麼小心翼翼地在剝開真相的外衣。
《驚爆焦點》拿下今年奧斯卡的第一個獎和最後一個獎，分別是「最佳原創編劇獎」和「最佳影片獎」，相當風光。
網路世代的人們，容易接受非黑即白的簡單推論。這位退休神父的告白承認自己做了不該做的事，只是，他自認沒有從中得到樂趣，就不算犯錯或犯罪了嗎？
這位神父不閃躲問題，侃侃而談，他的回答說出了他所相信的事實，這種「有做，但是不算有錯」的認知，與世俗的認定大相逕庭，所以登門採訪的記者Rachel McAdams才會如獲至寶，卻又不敢置信，此時，神父的姊姊硬把他拉走，不要他再說了，是怕醜聞曝光？還是怕愈描愈黑？
神父的這句證辭究竟會怎麼寫進《波士頓環球報》的調查報導中，其實並不是《驚爆焦點》掛心的事，但這句證詞卻是全片畫龍點睛的神來一筆，錯過了這句話，就錯過了全片核心。
因為，不只是犯錯神父有「無樂無罪」的「自覺」，連更上層的地區主教或者樞機主教，想法都很近似，才會護短，才會掩護，改以休假或調職的方式讓犯錯神父遠離是非地，這種自上而下的包庇心態，不也讓新教區的無辜孩童面臨新的危機？不也才讓《波士頓環球報》的調查報導取得了撼動人心的重錘能量嗎？
本片可以和智利電影《贖罪俱樂部（The Club）》做比對，天主教有個庇護所，收容犯錯的神職人員，每天只要禱告懺悔，就可以「自律」過一生，直到受害者登門的指控，才更讓人看清楚教會對自己人的「包庇」，到了令人髮指的程度！
《驚爆焦點》不僅承繼了好萊塢擅長的新聞主題電影的典範：透過電影傳達一種正向信念，還呼應了極其古典的新聞編採典範：只要事實，不要形容詞。記者越是冷靜，累積的真相就越沉重。
不過，《驚爆焦點》的焦點不在告訴大家教會有多黑，所有受害的靈魂雖然難免淚泫、悲憤，但在Tom McCarthy的剪裁下，每位個案都僅點到為止，不做煽情渲染，也不陷溺在個人的悲情上，這麼低調、壓抑的戲劇手法，其實是呼應著極其古典的新聞編採典範：只要事實，不要形容詞。記者越是冷靜，累積的真相就越沉重。
其次，《驚爆焦點》的真正魅力在於它不但沒有放過教會（從社區或社團著手，影響報社發行人和總編輯），也未寬待辯護律師（拿錢辦事，也拿錢贖罪），更不想替報社美容（受害人以前就曾爆料，卻沒有人當回事，專欄作家的論述，也被編輯的傲慢與偏見給輕縱過去），第四權的沉默、墮落或者無能，毋寧是暗夜哭聲的間接共犯了！
正因為Tom McCarthy無意神話媒體，更無意醜化罪人，《驚爆焦點》採取了一個並不激情，卻不失動能的滾軸，朝向真相、更多的真相滾進。以Michael Keaton為首的團隊，帶著Mark Ruffalo、Rachel McAdams和Brian d'Arcy James三位記者，在新聞至上的前提下，就算是發行人Liev Schreiber指定的編採題目，只要就事論事，確為新聞，就義無反顧地往前衝刺，沒有意氣，沒有情緒（除了新官上任的第一場會議之外），坦白說，這一切還真是完美得有如當代新聞神話了。
《驚爆焦點》描述《波士頓環球報》裡一個叫「spotlight」的專案小組，一步步尋求證據，揭開震驚世界的神父性侵兒童案件。得到奧斯卡最佳影片時，製片、導演、演員和演員所飾演的人一齊上台領獎。
確實，《驚爆焦點》承繼了好萊塢擅長的新聞主題電影的典範：透過電影傳達一種正向信念，那當然是一種美國人引以為傲的新聞自由，一種往光明大步邁進的信念驅策下，有人鍥而不捨、化敵為友，有人遍覽資料，從片語隻字中找真相，所有的分工都因為大家有共同的信念，有共同的方向，而且不躁進，不求快，從證據拿捏行動分寸，不打草驚蛇……這些新聞採訪的原則，對於當前只求快，不求精，習慣用問號下標題，語不驚人死不休的速食媒體，有如最殘酷，也最犀利的對照，台灣媒體工作者看完《驚爆焦點》，若無當頭棒喝的醒悟，恐怕就是積習已深的木頭人了。
本文經授權轉載自藍色電影夢 驚爆焦點：低調的重量
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